颇值得庆幸的是，两个女人各自找到了全芝加哥最优秀的律师。

　　比尤拉·安南的律师W. W。奥布莱恩(W.W. O'Brien)，被称作“能替耶稣洗罪的人”，他充分利用这位明星级女罪犯在容貌方面的优势，暗中操作为其组建了一个特殊的陪审团：全部为男性，年轻人偏多，且其中有四个单身汉。5月底，在案发一个多月后，就是这个陪审团达成一致意见：比尤拉·安南无罪。

　　随后，贝尔瓦·加特纳于6月初获得释放。她的律师团采取了同样的策略，在法庭上安排了一个全男班底的陪审团。在报道新闻时，沃特金斯将这两起案件合并讨论，她抨击这样的审判形同“时尚秀”，化妆品成了女犯人的防卫武器，衣服则帮助她们赢得同情，她们走出监狱的速度甚至比她们进大牢时还快。

　　俨然已被塑造成明星的比尤拉·安南，自从其走出监狱后新闻一直不断，她离婚又再婚的新闻依然会见诸报端。贝尔瓦·加特纳的婚姻生活也曾因谋杀案而中断，但一年后她与丈夫二度复婚，后来男方一度以女方虐待和酗酒为名再次提出离婚，随后又爆出女方再生婚外情，但这对夫妇并未真正分手。

　　至于作为旁观者和记录者的沃特金斯，则很快结束了她在芝加哥短暂的记者生涯，跟随她的导师贝克前往耶鲁大学继续从事戏剧创作。沃特金斯尝试着将她曾报道过的这两桩案件改编成话剧，在创作过程中，她曾将其命名为《勇敢的小女人(The Brave Little Woman)》和《耍花招(Play Ball)》。

　　1926年12月30日，这出话剧在百老汇首演，最终被定名为《芝加哥》。剧中，比尤拉·安南改头换面成了洛克茜·哈特(Roxie Hart)，贝尔瓦·加特纳则被称为维尔玛·凯莉(Velma Kelly)，她们的辩护人化身为巧舌如簧且视财如命的律师比利·弗林(Billy Flynn)，而故事走向却与当初的新闻如出一辙。

　　1928年，身为剧中主角原型的比尤拉·安南从绞刑架下逃离后的第四年，同样是一个春天，她因罹患肺结核死在了芝加哥。当她的死讯出现在《芝加哥论坛报》上时，依然没有摆脱“最美凶手”的头衔，还有报纸特意刊登了她的头像，并称呼她为“眼睛可以驯服男人的女孩”。

　　娱乐：五十年或者更久之后

　　当沃特金斯在她的新闻报道中以“时尚秀”来称呼她所目睹的对女性罪犯的审判过程时，后来有关《芝加哥》这一作品的主题实际上便已经被确定下来。在这个故事中，法律可以被金钱收买，舆论可以为美貌蛊惑，秩序可以因情欲坍塌，而这一切的逻辑根基，则是对女性的随意物化，以及随之而来的娱乐性消费。