叁

　　匠心

　　一家痴迷

　　饭桌上聊的是壁画修复

　　择一事，终一生。

　　“修了一辈子文物，一家人都在修文物，可以说我是太痴了。和文物打交道，有心痛、有愉悦，也有期待。”1956年，24岁的李云鹤还在山东老家，刚从学校毕业，响应国家号召去西北。本来目的地是新疆，因为想顺道看望在敦煌研究院工作的舅舅，就在敦煌停了一下。

　　这一停，就是62年。

　　当时，莫高窟里的壁画、彩塑损毁严重，抢救、保护迫在眉睫。李云鹤借鉴国外文物保护专家“打针修复法”——这一非常适合莫高窟壁画病害修复的技法，并改进修复工具，悉心琢磨粘合剂配方，最终得以成功。他还跟老一辈敦煌学家爬洞窟学习线描、构图、绘画，逐窟了解绘画情况。此时恰逢北京历史博物馆的专家来莫高窟仿作194窟的雕塑，他便跟着学。因为实打实地上手，他对雕塑有了比较透彻的了解，绘画的朝代及风格、雕塑的石胎木骨特质都了然于胸，修复起来就能更好地把握。

　　1963年夏天，正在161窟修壁画的李云鹤听见一声巨响，心说：“完了。”果然，他从脚手架上爬下来，跑到161窟下方底层的130窟门口，已是灰尘扑面：北壁塌了2个多平方米，“心里那个痛啊。”

　　李云鹤先是和工人师傅豆占彪等人在崖面上打埋铆钎，再挂上石头，一次又一次测量之后，终于测得每根直径12毫米、长20至30厘米的钢筋可以承重60公斤的石头，最多不超过75公斤；再根据脱落的壁画材质和密度，测算出每平方米壁画的重量。

　　1963年到1965年，经过近两年的周密测算、精准布点、反复试验和论证，李云鹤按一根钢筋固定约1平方米壁画的办法，在130窟的壁面上，嵌插了300多根钢筋铆钎。至今，130窟的壁画安然无恙。

　　继161窟的“注射法”之后，李云鹤又以130窟的实际成功范例开了国内采取“铆固法”保护修复空鼓壁画的先河。

　　让李云鹤最骄傲的是在修复我国一个著名寺庙的壁画时，他破天荒地采取整体剥取、原位固定、砌好墙体再平贴回位的高难度修复技法，没有任何损耗地对壁画成功修复。寺里一位僧人盯着壁画看了好半天，有些冒犯地说了句：“李老师，我怎么感觉没修啊？还是以前那样。”

　　李云鹤却高兴地不行，握着僧人的手说：“你这句话对我是最好的赞赏呢！”

　　修旧如旧的成就感，油然而生。李云鹤说：“文物不可再生，无论遇到何种病害，对文物的修复都要坚持做到保留文物现状。”

　　技艺的传承，需要时间，也需要真正的热爱和感情。

　　2011年，22岁的李晓洋从澳大利亚一所大学毕业，本来还想在国外再待两年，却被爷爷力劝做文物修复。现在，李晓洋和爷爷、叔叔都在一线修复壁画，爸爸也在敦煌研究院工作，“我们在爷爷奶奶家吃饭，饭桌上就聊壁画修复，‘唉，前两天那个壁画那个部位是怎么弄的’，然后全家开始讨论。有时吃完饭散步，爷爷就一边走一边给我讲。”李晓洋说，无论修复技术如何变化，修复者怀有的“匠心”是永恒的。

　　华西都市报-封面新闻记者 赖芳杰 摄影报道