贰

　　接棒

　　佛像还原

　　孙子用3D绘制面部结构图

　　6月1日，雨后的观音寺，越发空幽。

　　观音殿内，正在修复的文殊菩萨塑像外围，搭建着十几米高的脚手架，一架陡峭长梯，是上下的唯一通道。

　　菩萨的头部双方，亮着光源，用木板搭起的简易平台，就是李云鹤的工作室。最小号的医用注射器、包裹绸布的棉球、专用的回贴木刀、洗耳球、除尘器……局促的平台方寸间，放置着专业工具。

　　“戴帽子白衬衫那位，就是爷爷。”说话人是李云鹤的孙子李晓洋，这位“89后”，跟着爷爷学习修壁画多年。

　　说话间，观音殿内突然停电了，李云鹤不得不放下手中的泥塑刀，准备下到地面。7米多高的长梯，只是凭借平衡点靠在脚手架上，老人下来的每一步震动，都听得见木梯的声响。

　　“爷爷，小心点啊。”李晓洋提醒着。

　　“没事，没事。”李云鹤一边应着，一边往下。

　　“都习惯了，这一行，每天都得这样上上下下。”平稳下到地面，李云鹤笑呵呵地与来访者握手。

　　这是退休之后，李云鹤继续奋战的第二十年。哪里有“生病”的壁画和塑像，他几乎就在哪里：从2001年至2017年，从甘肃的张掖金塔寺、马蹄寺，敦煌莫高窟、西千佛洞、榆林窟，天水纪信祠，平凉泾川王母宫，甘谷大象山，到浙江杭州凤凰寺、河北曲阳北岳庙、山东岱庙，再到北京故宫……李云鹤的身影总是在最需要他的地方出现。

　　“新津观音寺，是属于抢修级别，目前正在进行的是对塑像头部还原。你看，头部是安装上去了，但需要泥塑风干了，才能进行妆彩。”相比敦煌干燥的气候，地处西南的观音寺，温度、湿度都有很多不同，接下来又要面临雨季，李云鹤需要等待最成熟的时机。

　　在此之前的更换塑像骨架工作，并不轻松。修复团队将原来糟朽的骨架掏出清空，请来力学专家对塑像的受力结构进行研究论证，最后才将横截面为24×16厘米、长1.7米的主骨架放进去。这一过程中，由于受到天花板的限制，工作人员不得不将这段主骨架切成两段，先后放入，两段之间利用墩接技术进行拼接，大大增加了工作难度。

　　塑像的面部还原，引入了现代科技。李晓洋在澳大利亚学的是装饰设计，他利用3D技术绘制出佛像面部结构图。不过，塑像面部的还原仍然靠手工一笔一画完成，鼻子跟脸部的落差，眼眉的高度，嘴唇的弧线，脸型轮廓……都在李云鹤手中一一呈现。