《五马图》局部 李公麟

　　颜真卿究竟有没有超越王羲之？

　　《祭侄文稿》是颜真卿看到自己惨遭杀害、为国尽忠的侄子的头颅，悲恸中奋笔写下的祭奠之文的草稿。《祭侄文稿》创作于758年，距今已1200余年，至今仍保存完好。宋代书法家黄庭坚评价：“鲁公祭季明文，文章，字法皆能动人。”清代书法家王澍评曰：“鲁公痛其忠义身残，哀思勃发，故萦纡郁怒，和血迸泪，不自意其笔之所至，而顿挫纵横，一泻千里，遂成千古绝调。”元鲜于枢在《书跋》中称：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，天下第二行书。”此评为历代书家公认。王羲之的《兰亭序》被称为“天下第一行书”，然而并没有真迹存世。

　　中国文联副主席、中国书法家协会副主席陈振濂说，颜真卿最负盛名的当然是楷书，“颜柳欧赵”在书法史上的“首位度”稳稳当当，实至名归。颜真卿楷书的最大贡献，是他把唐代楷书作了自欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷以来前所未有的、彻底颠覆的大改变，这种“颜家样”的独特性，自有楷书以来从未有过，故世称“颜体”，有明确的独创性。千古一人，当然是大师级的人物。但还不仅仅如此。颜真卿竟更能把他的“颜体”写得与时俱进，八面生风，随时新意迭出，这又是他的独门绝技，欧、虞、褚亦不及也。颜真卿的“颜体”楷书，不仅着眼于“体”以致生千篇一律千作一貌之弊；而是针对每一作皆施以独特的匠心和形式语言。这样的创作意识，别说在唐代绝无仅有；在几千年后的今天，对照那些奢谈千人风格而极度狭隘顽固的书法观念，也同样堪称绝无仅有！

　　“以一人之力有这样的覆盖力影响力，自古以来，除颜真卿外并无第二人。”陈振濂说，“这次东京展的展题，提法是‘超越王羲之’。初见时曾颇为踌躇；学者思维讲究严谨，王右军颜鲁公分领不同时代，历史功绩也不同，原无所谓谁超越谁；但仔细一想：论颜公在一个楷书中的‘一作一面貌’的强烈视觉艺术风格表达，倒的确是王羲之时代也没有过的。‘超越’云云，似亦不为无据。”

　　颜真卿究竟有没有超越王羲之？在中国美术学院教授、博导白砥看来，“从颜真卿的笔线中，绝对看得出他对王羲之用笔的取法，但颜真卿之所以成为颜真卿，在于他没有囿于王羲之，而是把自己的感觉最大程度地释放了出来。颜字的厚度，线质的锥画沙、屋漏痕表现，字架的宽博，都是超越王羲之的。只是在字形的变化及空间的形式感上，颜真卿还逊王羲之一筹。”