采访薛友津老师，其实就是在听他讲故事。

　　小学文化的农村孩子，县剧团的琴师，文工团的大提琴手，计生干部，政府信息处处长，一级作家，薛友津曾经和正在经历的人生角色太过丰富，这让他俨然就像小说人物般的传奇。

　　常有人说，从薛友津的作品里读到了莫言的风格。就连参加一级作家的面试答辩，评审专家请他谈的也是对莫言作品的看法。当时他就很诚实地回答说，莫言的书，我看得不多。

　　“为什么写东西一定要受别人的影响呢？”他这样反问我。

　　所以，听薛友津谈人生谈写作，像“受哪位作家作品的影响最深”或“您最深刻的创作体会是什么”之类的问题，还真是不太好问出口。他就像一个装满故事的人，带你走进他所经历的生活和他的小说时空，质朴流畅的叙述，真诚自然，让你不忍心用那些“高大上”话题来打断他。

　　生命之花瑰丽 ◎范小青

　　我和薛友津认识的时间不算短了，但是接触的机会又不算多，大多是在某些会议上，互相见了面，问个好，简单地聊几句最近写了什么或者打算写什么之类的文学的话题，没有很深的交往。也许有人会觉得这样的交往方式太过简单和淡漠，其实，从我内心的理解，文友与文友之间，就应该是这样的关系，因为更深层次的相互了解、相互认识、相互熟悉，一直都在天长日久年年岁岁中进行着的，从来没有停止过，我们从对方的作品中，从对方的工作、写作、生活的点点滴滴中不断地积累着相互的印象，那一定是会越积越重的。

　　所以，虽然见面的次数不多，但一旦见着了，却不会有丝毫的陌生和疏离的感觉，就像是多年的老友，都会在各自的心头挂着。我想，这应该是文学的魅力和力量。

　　所以，对于薛友津的一些情况，尤其是写作方面的一些信息，我是时时关注着的。记得在去年省作协重点作品扶持的评审会上，因为申报者众多，竞争是比较激烈的，但是讨论到薛友津的这部长篇小说《齿白唇红》的时候，评委们都比较看好，看法也比较一致，一方面是对他过去三十年创作成就的了解、认同和肯定，同时，更是对他的这部即将开始创作的新的长篇小说的信心和厚望。

　　薛友津果然不负重望，没到一年时间，他已经完成了《齿白唇红》的写作，这部二十多万字的作品，现在就已经搁在我的书桌上了。

　　阅读《齿白唇红》的第一个印象，一如一直以来对薛友津作品的整体印象，两个字：厚重。

　　这个厚重，是接地气的厚重，是滋润丰富的厚重，是有质量的厚重。厚重两个字，在这部小说中显得尤为突出，由此我忽然想到，虽然薛友津似乎只用了不到一年的时间就写出这部长篇，但是，他的酝酿的过程，他的积累的过程，他的构思谋篇的过程，似乎都不应该是以时间来计算，而应该用他的全部的对于文学对于生命的热爱来衡量的。

　　厚重来自于熟悉。薛友津选择的这个题材以及小说中的许多素材，薛友津都了如指掌，运用自如，我不太清楚他有没有在地方的小剧团或者戏班子里待过，但是看得出来，至少他是非常熟悉这个特殊群体的，更是非常爱这个特殊群体的，他自己的爱恨情仇，无不体现在小说的字里行间。或者是他跟着小说中的人物在喜怒哀乐，或者是小说中的人物跟着他在喜怒哀乐，总之，在这部小说中，作者和他笔下的人物，是一体的，不分离的。

　　阅读的第二个印象是复杂。

　　《齿白唇红》人物众多，人物关系错综复杂。在当前许多人都愿意把长篇写得很短甚至很水的风气之下，《齿白唇红》所显现出来的复杂性确实令人刮目相看。因为时间跨度比较长，写了三十年的事情，至少有两代以上的人物组合成了许许多多的矛盾和关系，每个人和每个人之间，都有着千丝万缕的联系和纠葛，在浅阅读浅写作的时代，薛友津是挑战了一个新的难度。但是看得出来，作者一点也不怕复杂，他把复杂写得丝丝入扣，津津有味。在阅读中，不难看出作者的自信和能力，由于时间跨度带来的写作难度，作者掌控得十分稳妥，处理得十分得当。

　　第三个印象：情节。

　　毫无疑问《齿白唇红》是一部情节紧凑的长篇小说，这也是这部小说复杂却不让人觉得繁复琐碎的重要原因，小说的情节既合情合理，又有许多出人意料之处，既充分展示出文学的质地和特色，同时也具备了影视作品的一些要素。

　　《齿白唇红》是一部具有浓郁悲情的作品，但是悲剧没有让人沉沦，让人泯灭，在这里，每一朵生命之花都绽放出她的最瑰丽的色彩，无论结局如何，每一个人都用自己的努力为自己的如戏人生写下了精彩的一笔。

　　（范小青，著名作家，江苏省作协党组书记、主席，本文为长篇小说《齿白唇红》之序）