原标题：他画的“三个和尚”深入人心，他研究齐白石视角独特（引题）

90岁韩羽隔空“对话”齐白石（主题）

北京晚报记者 李俐

韩羽这个名字可能很多人并不熟悉，但提起他画的“三个和尚”，可是几代中国人的童年回忆。6月25日，90岁高龄的韩羽现身北京画院美术馆，带来了他的新书《我读齐白石》。当天，“会心不远——韩羽读齐白石”展览也正式开幕。

韩羽先生将《我读齐白石》等书籍赠送给北京画院

书

“一个90后老头儿吹捧另一个90后老头”

《我读齐白石》一书收录文章50篇，通过一画一文的形式，阐述了韩羽对齐白石画作里所蕴含哲思的理解，是他对齐白石研究成果的全面呈现。文章言简意赅、视角独特、旁征博引、语言平实，读后让人忍俊不禁。

如今，有关齐白石的著述已浩如烟海，但鲜有学者能从画意本身切入，对画作的哲学思想、美学追求进行评述。韩羽在书中谈道：“齐白石的画笔，无论点向什么，那个‘什么’立即妙趣横生，可亲可爱起来……真真与那句成语对上号了：点石成金。”正因如此，韩羽每观齐白石的作品必叹之：“玩之不觉为倦，览之莫识其端。”

韩羽被齐白石艺术深深打动，才会写出这样的妙语。多年后他仍清晰记得第一次看到《他日相呼》时的激动心情，“两个小鸡雏，像一面镜子，让衣冠楚楚的人们从中照出了自己，而为之自省自惭。一幅小小花鸟画有着如此之大的震撼力，自古及今，举世无匹。”

“这是一个90后老头儿吹捧另一个90后老头儿的一本书。”韩羽幽默地说，“虽然都是90后，但我出生那年，白石老人已经70岁了，是老爷爷的辈分了。以剧坛作比喻，白石老人是令人仰视的泰斗，我只是台下的一个粉丝，我只会大叫一声好！这本书就是叫的一声好，但这声好是不是叫到点上了，还得两说着。”

韩羽设计造型的动画片《三个和尚》

展

70余件齐白石作品与《三个和尚》同展出

北京画院作为齐白石研究的重镇，特以《我读齐白石》一书作为策展和研究的出发点，在北京画院美术馆举办“会心不远——韩羽读齐白石”展览，使两位九十岁老人的艺术作品隔空对话，相互呼应。

展览梳理了《我读齐白石》一书的精彩篇章，并选出极具代表性的北京画院所藏齐白石作品70余件进行展示。同时还全面呈现了韩羽在不同时期所创作的漫画、书法、国画、书籍等品类，其中包括画作《三个和尚》以及他独辟蹊径的戏曲人物画。

齐白石、韩羽两位艺术家，虽然时空异度，但在人生境遇和艺术追求上却惊人地相似。二人都出生于普通农民家庭，乡土生活的见闻逸趣皆映入他们的画作中。如齐白石画的《牧牛图》《柴筢》，韩羽画的《打灶王》《童年看戏》，都来自对生活的体悟。此外，二人的艺术都吸取了众多民间艺术的精髓。齐白石借鉴了湖南当地的木雕、木刻艺术之质朴，韩羽则是找到民间漫画的艺术语言，一针见血，出人意料。同时他们都是通过自学的方式，凭着对绘画的执著与渴望，一步步高登艺术的殿堂。二人皆博学多才，齐白石诗、书、画、印，无所不能；韩羽亦是书画文杂，样样精通。正因如此，韩羽真正读懂了齐白石，《我读齐白石》恰如耄耋老者之间的知心趣话。

韩羽的文章题目短小精悍，富含深意与哲理，如《“半”字大有文章》《不离画笔，不在画笔》《峰无语而壑有声》《会意何妨片羽》《心中有趣，无往不趣》等，这些真知灼见都在展览中以多媒体、数字化的方式进行呈现。展览将持续到10月8日。

画

三个和尚的设计贵在“单纯”

韩羽是新中国成立以来第一代美术工作者。早在1958年，他创作的漫画《让路》就在社会上引起不小轰动。1981年，上海美术电影制片厂制作的动画短片《三个和尚》中经典的人物形象正是出自韩羽之手。该片囊获首届电影金鸡奖最佳美术片、第32届柏林国际电影节短片银熊奖等国内外大奖，它在电视台的播出更是一代人的珍贵记忆。凭借对中国漫画事业所做出的突出贡献，他还获得了“中国漫画金猴奖”荣誉。

展览现场，韩羽讲述了《三个和尚》的创作故事。“当时上海美术电影制片厂想从社会上找些合作对象，因为光靠本厂的力量不如群策群力。”其实，早在60年代初，上海美影厂就曾将韩羽的连环画《一条丝腰带》改编成动画电影。到了1979年，导演徐景达主动找到韩羽想要合作。

“那时候我们定了一个主题对儿童进行教育，就是‘不要自私’，自私害人害己，围绕这个主题设计故事。”想来想去，他们想到了大家耳熟能详的几句民间谚语：“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃。”但是，谚语的结局是负面的，他们则希望在电影里讲述三个和尚的转变，“如何从自私到不自私，如何从没水吃到有水吃”。

定好主题和故事后，造型设计就成了最大的问题。“三个和尚是民间谚语，是抽象的，拍成电影总不能都一样吧？起码外表、身高、胖瘦、性格，得有个区别才行。”于是，韩羽将三个人物设计成了一个小和尚、一个中年瘦和尚和一个胖和尚。“小和尚比较单纯，没什么坏心眼，也没有什么私心，他先出场。然后碰上中年的瘦和尚，俩人住在一起了。可能就是受瘦和尚的影响，小和尚学会自私了。胖和尚虽然也自私，但他不像瘦和尚那么阴，他是胖乎乎、傻乎乎的。”

就这样，三个各具性格的人物诞生了，简洁的线条，红黄蓝三原色的使用，让三个和尚的形象格外深入人心。韩羽总结，这个片子的成功之处就在于其极简的风格：“颜色最单纯、线条最单纯、构图画面最单纯。除去必要的道具，就没有更多东西了。”