日本手艺人带着京都风物，共同审视当下中日手工艺发展状况

　　《古都》中，川端康成描绘了京都的四季和习俗、庙宇神社，带读者到平安神宫和仁和寺赏樱花、去清水寺观落日、去植物园看郁金香，去看青莲院的樟树和南禅寺的青松……在书中，这些花草树木出现在太吉郎设计的腰带或衣料上。

　　近日，川端康成笔下的京都风物来到上海刘海粟美术馆，“器道：京都工艺美术展”展出来自京都工艺美术作家协会 （Kyoto association of craft artists，创立于1946年）30余位手工艺人的作品，他们中包括日本重要的无形文化遗产持有者（人间国宝）、日展特奖获得者、日本文化功劳者等，同时也有年轻的手艺人。中国或可将日本的手工艺发展之路作一块“他山之石”，审视当下中国手工艺发展状况。

　　京都府指定无形文化财产“友禅”（织染工艺）保持者羽田登工作室

　　虽然，日本关西地区因恶劣天气耽误了行程，布展直至开幕前一晚才完成，但此次展览依旧有10多位京都手工艺人出席，通过展览作品以及和他们的交流，可以管中窥豹式地看到日本传统手工艺在当下的传承、发展和变化。尤其在亚洲各国共同面临的传统与现代文化的碰撞中，勾起人们对过往手艺的怀念，展示出传统文化的美，并共同探讨非物质文化遗产的传承、保护之道。在刘海粟美术馆副馆长阮峻看来，器物中包括着手作、匠心和生活的美好，同时日本手工艺作为友邦的“他山之石”，也为中国手工艺的发展提供了经验。

　　羽田 登，《花吹雪》，染织，2013

　　“器物”是基于在场性的日常用品

　　提及手工艺，离不开作“物”的制造现场，更离不开用物的生活现场， 它的美也源于此。作为京都府指定无形文化财产“友禅”（织染工艺）保持者羽田登对此有着特别的感触，他认为，不同地区和气候的生活，诞生了不同的生活用品，这些生活用品代表了不同的生活需求，同时各地拥有不同的材料，也就涉及了不同的工艺技巧。