创作，自然主义的素描方式

　　三位“花粉”也没放过原著作者金宇澄，追问他对这次改编如何评价。金宇澄从最初创作《繁花》背后的缘由讲起，向大家阐述和探讨了《繁花》故事的创作。“它更像是用一种自然主义的素描方式，仔细地描绘生活的世俗，塑造人物，然后赋予人物产生的时代意义。”

　　对于改编成舞台剧，金宇澄作为原著作者，讲述了其后的经历。“这个戏我最早是看的彩排，要说担心，作为原著作者我确实蛮担心，但是排练看一半，有几个小地方让我心里面一动，当时我说不清楚什么，但是就知道这个戏是成了，等到首演我仍然有点紧张，可我从南京西路吴江路地铁口一出来，就有黄牛上来要票，直到美琪大戏院门口，一路都有黄牛上来搭讪求票，心里就完全有底了。”“真是奇怪，表面上我一路非常平静，心里却激动。”

　　《繁花》，应该在北京得到理解

　　金宇澄表示，整台上海话大戏来北京，他觉得应该会成功，也和王家卫导演提起这小说的影视改编用上海话，还是普通话。“我们意见非常一致——这时代的观众是什么样的观众，是最懂字幕的观众。在我过去的时代，都要看好的配音演员，没有配音演员这个电影这个剧就看不下去。但是现在人都喜欢原声，我不懂英语，但是我还是觉得看原版好，演员这个原声我不明白，但我能飞快地看一眼字幕，这种习惯这种反应，这种敏捷，我们前一代人是没有的。所以从这一点来说，我觉得原声沪语根本没有问题，包括我们现在看英国话剧、看西方歌剧，看广东话的话剧——最近也有一个广东话的话剧在演出，我就安慰我自己，沪语《繁花》的舞台剧，应该在北京得到理解。”

　　从原本文字到舞台表演的转化，金宇澄觉得温方伊的版本做得非常好。“完全解决了一个不用内心表现，但是能够做到让观众触摸到角色内心焕发出来的冲突和平衡、甚至撞击。他设计的几个桥段都是我没有想到的。比如说有一些角色放大的例子，成为舞台剧里非常出彩的人物，小说里的人非常多，剧中肯定会做筛选。于是我们就在这里面发现了，在小说原作影响所忽视的人物，在编剧的筛选当中忽然非常重要，话剧舞台上呈现的非常独特醒目。”

　　北京晨报首席记者 李澄