柳鸣九站在居室内的书架前。江胜信摄

　　柳鸣九译作代表作品《小王子》

　　柳鸣九译作代表作品《磨坊文札》。

　　【走近文艺家】

　　他摩挲着《局外人》的封面，仿佛摩挲着他那颗“小石粒”

　　“一生只为打造一个人文书架”无心插柳，凭副业赢得至上学术荣光为小孙女翻译一本儿童文学名著什么样的翻译才是好翻译

　　2008年11月24日上午，一位老者来到北京崇文门国瑞城西西弗书店。他戴着老式鸭舌帽、眉发皆白、坐着轮椅，与周遭的现代气息甚是违和。有人认出来了，迟疑地问：“是柳鸣九先生吗？”

　　正是柳鸣九。这三个字经常出现在媒体上，受众可窥知，85高龄的他还在著书立说。前些日子，他刚被授予中国翻译界的最高奖——翻译文化终身成就奖。

　　安静的书店内波澜骤兴：“你看的《小王子》就是爷爷翻译的，快和爷爷照张相。”一位母亲招呼着自己的儿子。“我们读过您的《萨特研究》，能和您合个影吗？”征得同意后，一对从澳洲回国的夫妇谦逊地半蹲在柳先生左右。

　　与热闹的眼前和广阔的学术半径形成对比的，则是柳先生安静的日常和狭小的生活半径。他足不出户，门上张贴着“医嘱静养谢绝探视 鸣九拜谢”的告示。他唯一的锻炼是被搀扶着，在不到40平方米的居室里走一会儿。除了去医院，他上一次外出是2017年11月12日，他在中国大饭店组织了“译道化境论坛”，邀来10多个语种的36位翻译家共同探讨外国文学名著翻译新标准。

　　西西弗是法国文学巨匠加缪经典之作《西西弗神话》的主人公，他惹怒众神，被判处把一块巨石推向山顶，巨石刚被推上山又要滚下山，他就周而复始、永不停顿地推，其形象喻示了奋斗抗争的人生态度。2015年9月5日，柳鸣九先生曾在15卷《柳鸣九文集》首发式上动情地说：“但愿我所推动的石块，若干年过去，经过时光无情的磨损，最后还能留下一颗小石粒，甚至只留下一颗小沙粒，若能如此，也是最大的幸事。”

　　在西西弗书店放置欧美文学作品的书架上，静静立着加缪著、柳鸣九译的《局外人》。柳译《局外人》重印次数已有26次，共发行销售了18万册。柳先生用手掌摩挲着《局外人》的封面，仿佛摩挲着他那颗“小石粒”。

　　“一生只为打造一个人文书架”

　　虽说囿于斗室，谁说他不能去“远方”？轮椅去不了的“远方”，思绪可以牵着他去。他琢磨着、沉吟着，口授出来变作文字，文字里另有一番天地。

　　近五六年，柳鸣九通过口授撰写了《且说这根芦苇》《名士风流》《回顾自省录》《友人对话录》《种自我的园子》等著作，主编了《本色文丛》散文集42册、《外国文学名著经典》70种、《思想者自述文丛》8卷、《外国文学名著名译文库》近100种……如此工作强度，即便放到一位年富力强的学者身上也是很难承受的。

　　2016年末的一个深夜，柳鸣九在书桌前晕倒。诊断为脑梗，缠绕他10多年的帕金森陡然加重。2017年1月底出院，2月底竟又脑梗复发入院，这次影响到视神经，医生劝他：“您这个身体状况做眼睛手术的话，搞不好就全瞎了。”他不听劝。手术让他的眼睛恢复到能看二号字。“天不灭我。”又能用放大镜看书的他如是感慨。

　　打开他的橱柜，全是药。柜门上，贴着他宽慰自己的小条，“多一本少一本，多一篇少一篇，都那么回事”。他不过是借这句话放宽对自己强劳动的心理负担。事实上，他已达到了彻悟的境地，该怎么干还是怎么干，就在那张小条的上面，还贴了另一张小条，上曰：“纵浪大化中，不喜亦不惧，应尽便须尽，无复独多虑。”《友人对话录》和《种自我的园子》两本新书、“译道化境论坛”和《化境文库》第一辑，全是他两次脑梗之后的新成果，他最近又开始张罗起“情操”系列书函的编译。“一生只为打造一个人文书架。”这就是他所坚守的“天职”。

　　无心插柳，凭副业赢得至上学术荣光

　　柳鸣九此次被授予翻译文化终身成就奖，对他而言是一份意外犒赏。在他的多个身份中，比如终身荣誉学部委员、文艺理论批评家、散文家……“翻译家”是靠后的一枚标签。

　　柳鸣九将他涉足的领域作了划分：法国文学史研究和文艺理论批评是主业；编书、写散文、翻译是副业。《柳鸣九文集》共15卷，其中论著占前面12卷，翻译占最后3卷，仅为文集总容量的1/5，收录的《雨果论文学》《磨坊文札》《莫泊桑短篇小说选》《梅里美小说精华》《小王子》《局外人》等译作均属中短篇或由它们合成的集子，不是绝对意义上的长篇。

　　柳鸣九坦言对此“深感寒碜”，主业的浩瀚与艰深要求他全身心投入，他“智力平平、精力有限”，只能在译海里“这儿捞一片海藻，那儿拾一只贝壳”。

　　回过头一清点，译作总字数竟也超过了百万，其中不乏《莫泊桑短篇小说选》《局外人》《小王子》等经得起时间淘沥、一版再版的长销书、畅销书。“翻译家”柳鸣九无心插柳柳成荫，居然凭副科成绩赢得了至上的学术荣光。

　　出版社和读者之所以买他的账，或可归功于主业与副业的相辅相成——把理论研究上细细咂摸、咬文嚼字、不偏不倚的劲头和追求用于文学翻译，或许更容易找到福楼拜所推崇的“一个字用得其所的力量”中那个最恰当的“字”；理论研究须捕捉言外之言、意外之意，将此技能施于文学翻译，或许更容易领会作品的画中之境，弦外之音；也因为他将翻译视作副业，不靠其安身立命，他才能不缚于名缰利锁，自在张开所有的感觉触角，探微文学作品的细枝末叶；还因为他精力有限只有零零碎碎的时间，他干脆在短而精方面发狠劲儿，力求极致。如此说来，主与副只体现为量的主副，而非质的主副。以翻译之质高而赢得中国翻译界最高奖，亦可谓实至名归。