转型行业剧，现实虽痛也要真写

　　在六六的电视剧作品中，几乎每部小说改编都由她亲自执笔。《双面胶》和《蜗居》先后给她带来了入围白玉兰奖最佳编剧奖的荣誉，而从《双面胶》《王贵与安娜》到《蜗居》仅仅三年，六六就确立了自己在国产家庭剧编剧中第一梯队的位置。2010年，六六以210万元的版税收入登上第5届作家富豪榜第20位。

　　在成熟编剧圈里，什么编剧适合写家庭剧，什么编剧擅长家庭剧，什么编剧写军旅剧最好看，常常会形成一个“舒适圈”。通常来说，一线编剧在确立了自己的“江湖地位”后，往往后续创作的类型也都在舒适圈内，编剧们为了保证创作水准，也愿意选择自己相对熟悉的类型“接活儿”。但六六却说，自己是强烈好奇心驱动的人格，她最开始写作就是因为自己喜欢表达，又有很强的表述能力，希望“通过写作满足好奇心，解决自己的疑问，获得答案。”写《蜗居》时，六六其实就超出了自己擅长的家庭剧范围，试图通过房子这个切口去介入人们的现实生活。她在剧中展示了一线城市生活的人们对房子的焦虑，有些问题直到今天依然无解。

　　2010年，六六将跨界进行得更加彻底，她描写了一个自己此前完全不了解的行当——医护人员。《心术》以神经外科医师的身份讲述了当代社会的医患关系，将当时存在于社会中的普遍现象加以戏剧化地提炼和表达，小说在2011年改编播出，一时间成爆款，并树立了国产医疗剧标杆。2010年9月20日《北京日报》曾刊发评论，“叙述当下就是叙述天长地久，六六的写作显示了她对时代核心问题的把握。人们将房地产、医疗和教育形象地命名为‘三座大山’，六六已经自觉地攀爬了两座。”

　　2013年，六六在《宝贝》中提出了“70后”“80后”和“90后”截然不同的育儿观。2016年的《女不强大天不容》，六六把触角伸到了国产剧甚少涉及的媒体改革领域。今年暑期，六六则实现了对第三座大山“教育”的攀登，由她和九玫玉共同执笔的电视剧《少年派》，因为真实反映了当代家庭对高考的教育焦虑，贡献了不少话题，屡上热搜。

　　六六说，自己从来不会去写穿越剧，也很羡慕能把历史剧写好的人，因为她自己从来不会编没见过的事，“没有原型的故事我写不了，历史上的人怎么说话我也不知道。当下发生什么，我就把它记录下来。”在六六的故事里，常常因为人物过真或事件发展太虐心而招致不少反对意见。当初《双面胶》播出时，因为剧中婆媳关系被书写得过于激烈，而一度成为“最具争议的婆媳剧”。《蜗居》播出时同样有观众认为剧中海藻的选择过于功利，有强行做戏之嫌，而刚刚播出的《少年派》也被部分观众认为小主人公的感情线“不够偶像剧”。

　　“我有时候也会经常检讨自己，会不会在剧里把话说得太绝了？”六六坦言，这样的疑问也曾困扰过她，但等到剧一播出，人们围绕剧情产生的讨论恰恰印证了痛点存在，争议也存在。直到今天，还有观众会在网络上探讨《蜗居》中的原型，感慨剧中人物的命运并非虚构，反而更加让人唏嘘。六六说，自己坚持创作有原型，也用大量真实可靠的调研来保证剧作的现实性，如果因为现实太残酷而对人们有所冒犯就不写，可能算不上是真正有责任感的写作，“如果剧播完了根本没有任何反响，人们对你反映的事情毫不关心，又怎么能叫现实剧呢？”