《都挺好》用女性形象交织出“当代女子图鉴”中动人一隅，也触及了女性自我认知的变化
可以是母亲女儿或妻子，但更应活得像自己

　　二嫂朱丽第一个站出来扛起照顾公公的责任，却因为处事不周惹来一地鸡毛。

　　■本报记者 张祯希

　　一部剧的成功离不开合理、生动的人物塑造，《都挺好》的热播便是最佳佐证。除了已经成为“网红”的奇葩父亲苏大强外，剧中几位重要女性角色也是各个有戏，耐人寻味。

　　从小遭受不公待遇的苏明玉，脱离原生家庭后，实现从“樊胜美”到“安迪”的奋斗转型，却也用坚硬的“武装”自绝于亲情的温暖；重男轻女的苏母用强势的手腕维持着家庭的秩序，却成了家庭成员间情感分崩离析的罪魁祸首；大嫂吴非是典型的贤内助，帮丈夫周旋家庭事务，力图弥补大家庭的关系，但内心深处时刻打着小家小我的算盘；娇滴滴的二嫂朱丽在苏家家庭变故之际第一个站出来扛起照顾公公的责任，却因为处事不周惹来一地鸡毛。

　　这些来自不同家庭，生活理念、遭遇困境各不相同的女性角色，组成了“当代女子图鉴”中动人一隅。更为重要的是，不同于一些影视剧中定义前置的女性角色，对于她们，观众很难用“苦情女”“恶婆婆”等简单人物设定来概括。这种对女性生存境遇的描摹，很自然地牵动起观众对当代女性内心世界与成长体验的思索。

　　只是，社会学者同时提醒，女性题材文艺作品在用真实打动人心的同时，也需要提供帮助个体走出困境的方案与鼓舞，不可止于困惑与问题的展现，放弃破题可能的探讨。“这或许是对编剧的更高要求，但是我们对展现女性多元可能的作品充满期待”，复旦大学家庭发展研究中心主任沈奕斐说。