北京人艺和天津人艺有一种亲情

　　“北京的四合院儿，天津的小洋楼”，京津两地生活都非常有特色，作为两个城市最重要的剧院，北京人艺和天津人艺都分别以京味儿话剧、津味儿话剧见长。不过，说起两家剧院，张艳秋和杨立新却都透着“一家亲”，张艳秋以“同宗同根”来形容， “天津人艺深受北京人艺的影响，虽然我们剧院1951年建设，比北京人艺早一年，但是我们依然把北京人艺当成是我们的风向标排头兵，称北京人艺为‘老大哥’，一直向‘老大哥’学习。”

　　让张艳秋骄傲的是，曹禺先生的《日出》和《雷雨》也是天津人艺的经典保留剧目，而且曹禺先生就是天津人，生在天津长在天津，“他中学就读于南开中学，校长是张伯苓老先生，张伯苓的弟弟张彭春负责一些教务工作，后来张彭春到美国去学习戏剧教育，回国后给曹禺带回来很多外国名著，包括易卜生的经典剧作，有时候还帮着曹禺修改翻译剧本，所以说曹禺先生的戏剧启蒙深受他的恩师张彭春的影响。北京人艺的奠基人焦菊隐先生在1962年亲自执导过我们天津人艺的保留剧目《钗头凤》，曹禺先生在1981年也亲自给我们执导剧目，后来到1984年，我们排《雷雨》，曹禺先生也亲自到天津去观看，并且提出了宝贵意见。所以我觉得北京人艺跟我们天津人艺很近，有一种亲情。”

　　说及此，杨立新连连点头：“真的是这样！除了曹禺先生，我们人艺老艺术家当中有很多天津人，童超老师、张童老师、于是之老师都是天津的，所以咱们这情感真的是从老一辈一直好到现在。”

　　话剧演员更需要人生阅历

　　杨立新说自己很幸运，一生中能演两部曹禺先生的戏：“80年我们排练话剧《日出》，导演是刁光覃老师，那时候我演方达生。2000年前后我们复排《雷雨》时，我演周朴园。”

　　经典剧目屡次被翻排，但为何观众还是偏爱看“老戏骨”的扮演，总是觉得年轻演员演得味道不够？杨立新坦承可能是人生经历的问题，“于是之老师也说过，经过了‘文革’十年，他再演《茶馆》，跟之前演就不一样，他对人生的理解更深刻了。可见一个演员的阅历，对社会的理解、对文学的理解、对人的理解等等，对他的表演有很直接的影响。因为话剧技术性的表演不多。虽然有技巧，但是纯技术性的不多，不用踢腿，不用翻跟头，没有什么高腔，没有什么特别技巧性的唱腔唱段。我们就是在舞台上描述生活，来源于生活并高于生活。”

　　为了“扬长避短”，杨立新建议年轻人最初演戏时，最好是演自己熟悉的人物，例如他年轻时演《小井胡同》的小力笨儿，得到认可，是因为他熟悉那些人熟悉那种生活，演起来就觉得得心应手，“而如果一开始就让你演李尔王，你根本就是在瞎演。”

　　张艳秋也认可杨立新的观点，她说自己演《日出》里的陈白露，从2005年开始演到现在，直到2012年7月，在天津大剧院演出的时候，她才觉得可以轻松驾驭这个角色。“这个时候我已经演了7年，以前每次演完了之后，都觉得还有点遗憾，自己下次需要再努力。实际上随着年龄的增长，对人生的感悟成熟之后，你才能理解这个角色。陈白露是二十二三岁的年龄，但如果你真让一个二十二三岁的人来演，我觉得难度很大。我是演到第7年的时候，才突然间演明白了这个角色，才觉得‘不别扭’。”

　　对此，杨立新十分认同：“所以话剧舞台上有好多角色是特别难演的，比如四凤，她十六七岁，但是需要很高超的技巧，让一个成熟的演员来演好像不太合适，但是真的让一个17岁的演员来演，她驾驭不了人物的复杂性，与之相关的情感、人物关系、细腻之处都把握不好。”

　　人们总是以“举重若轻”来形容好演员的表演，称赞他们完全看不出演技，张艳秋认为对于演员来说，没有技巧更难，“因为有技巧，就有规定。好演员不容易有，是因为他们要经过很多年历练，随着年龄的成熟、经历事情的增多、不同阶段对角色的不同感悟，再加上一些小技巧表演经验的积累，才能站在舞台中间，才能让观众觉得这演员还不错。”

　　当导演比当演员操心

　　今年是首都剧场精品剧目邀请展演的第9个年头，首次开辟的“兄弟院团进京展演单元”中，天津人艺的《海河人家》于3月14、15日与首都观众见面，张艳秋是《海河人家》的副导演，也正因此才有机会来北京，与杨立新一起做客“青睐”讲座。

　　同张艳秋一样，杨立新也早已是“著名话剧导演”，最新导演的话剧《他们的秘密》将于3月19日至24日演出。

　　说起做导演，杨立新和张艳秋异口同声地表示“操心”，太累了，还是当演员省事，杨立新说：“当演员多好，就管自己这点事儿。你导戏，十几二十几个人物，你每一个都要去想，要去想他们的背景，想他们上场干什么，想这些人要怎么演。人多有人多的好处，人少有人少的难处，《他们的秘密》就是故事发生在一个客厅里，几个人你得来回指挥，如何在这个简单的空间中演出戏剧的张力，需要下功夫。”

　　张艳秋也说作为导演，必须照顾到各个方面，比如说细致到这个道具需要一根线，需要多长你都得要定。比如说给演员排戏，每一个演员你都得去排，去操心他的角色，“基本上你自己得演一遍，特别是对一些年轻演员，讲半天还没明白怎么办？我给你演一遍，你模仿，所以我觉得当导演太累太操心了。当演员特别享受，而且最后你在舞台上塑造自己，经过一两个月排练，展现给观众，观众给你热烈的掌声，特别享受。导演则基本上是一个幕后英雄，指挥着所有人，大家的水平参差不齐，作为导演你就跟指挥官一样，要把韵律、节奏，表演水平、表演风格融合到一块。”