英剧《王冠》剧照

　　在英剧《王冠》中，当伊丽莎白二世即将登基，在其祖母给她所写的那封信中，不是亦强调了这一点？皇太后告诉新女王，在王冠（crown）和伊丽莎白的战争中，王冠永远要胜出。那拉氏继后在富察皇后自杀后批评她太软弱，也便是站在“皇后”这一位置上所发出的意见。

　　夫-妻并不是一个平等的对称角色，这一点不仅体现在传统中国，也体现在诸多文明传统中，而即使在当下，我们依旧能看到这一阴影盘旋不去。所谓“以夫为天”的律令所反映的不正是在这一关系中，妻子的一切责任与欲求就是丈夫，除此之外再无其他。对于古人而言，这一点或许无可厚非，但当以今人之手和思想去重新构建这个故事时，我们便发现存在于二者之间的鸿沟，即今人以爱情来注入传统的夫妻关系中，从而使得富察皇后的故事变得更加遗憾且感人。但也正是如此，导致爱情转移了我们的注意力，使得存在于夫妻之间深刻的不平等被掩盖。而这一意识形态运作正是诸多宫斗剧以及其他与之类似的大众文化中最为常见的手法。

　　再者是高贵妃与乾隆之间的关系，所反映的正是皇帝与妃嫔。在高贵妃最后的天鹅之舞中，我们发现她对于乾隆的爱，但与此同时她也意识到自己作为高家放在皇帝身边的一颗棋子所带来的不幸。首先便是她故意装得迟钝一些，以让乾隆不会对自己太过警觉。而对乾隆来说，由于高氏背后的家族，使得他无法过分与之亲近，反以赏赐等物质来作为亲密与宠幸的表现。在这里，高贵妃被两头利用，结果自己却未得善终。

　　高贵妃的故事往往是宫斗剧中最为典型的模式，即女性成为男性之间、家族与皇权之间被利用的砝码，而由此彻底失去对于自身命运的掌握。而在这一悠久的女性被交换的历史中，宫斗剧对其地揭露往往只是最后斗争失败的妃嫔们的最后遗言，以此来作为对其之前一切恶劣行为与手段的某种蹩脚辩护。最终给人留下的不过又是一句“这也是个可怜人”的叹息。由此掩盖了其背后的真正问题，即在传统性别制度的诸多不平等中，女性失去其主体性而成为被男性用来交换、压榨与由此获得权力的垫脚石。而也正是这一密而不宣的现实导致高贵妃骄横霸道，希望能够获得最大的资源与权力，以此一方面来保护自己，另一方面得到皇帝的真爱。但在宫斗剧中却又时常把这一点归结为她们自身的某些性格缺点，以此从背后深刻的权力压制中轻轻滑过。

　　但高贵妃的错误就如其他众多妃嫔一样，她们以为只要成为人上人就可以安全无虞，但那拉氏继后的最终结局却对此作了最大的讽刺。