《如懿传》剧照，该剧与《延禧攻略》有着相似的时空背景，因此两剧播出有“一时瑜亮”的对比

　　而导致这一争夺的原因则在于后宫的封闭性，它不仅是一个有限的空间（东西六宫）、而且其中的资源也十分固定。在《延禧攻略》中，这一点常常通过服务于后宫的内务府的见风使舵等情节凸现出来。作为备受冷落的延禧宫，内务府为其提供的资源十分局促，有时甚至不够宫内使用。而由于延禧宫无法突破后宫这一空间限制，因此也不能从外界获得资源的补充。每当傍晚降临，宫钥上锁，后宫便成了一个除了皇帝之外任何人不得入内的隔绝之地。虽然在这其中也必然渗透着诸多太监宫女们的私相传递，或是某位妃嫔家族秘密带进来些东西，但无论如何这些都是被禁止且充满危险的。

　　所以，为了获得最大的资源，对于这些处于封闭空间中的后宫妃嫔而言，最重要的机会便是依附那个完全拥有这一后宫空间且能够出入的皇帝。皇帝是后宫的拥有者，也是其最高统治者，在这其中又掺杂着诸多角色，首先是一个丈夫与诸多妻妾；然后是皇帝与妃嫔；再者便是皇帝与臣下（臣妾）……这些角色彼此重合融汇，但无一例外的是，它们都建基在一个基础上，即性别与权力的不平等。

　　皇帝/后妃，多重角色关系

　　正是由于皇帝与后宫女性之间存在的多重角色关系，而导致我们时常在宫斗剧中看到许多矛盾且十分暧昧的情节故事。在《延禧攻略》中，这多重关系最终十分有趣地通过三个女人的故事得到展现。虽然这三个故事之间存在相似之处（且各个故事本身也容纳着多重的其他关系），但如果我们大略地梳理分析则会发现，它们在一定程度上刚好反映了上文我所指出几种关系。

　　《延禧攻略》剧照，秦岚饰演的富察皇后，其人设在近年来的宫斗剧中罕见

　　首先是皇帝与富察皇后的关系，他们之间所反映出的最主要问题是夫-妻（富察皇后乃其明媒正娶的正妻）。这一点最集中的表现在富察皇后为魏璎珞求情而向乾隆袒露自己自从做了皇后之后的迷失以及最后于万念俱灰自杀时的独白中。就如乾隆以及之后的那拉氏继后所指出的，富察氏不是一个合格的皇后。她在被要求占据这一位置时却未能完成或说是承担起这一角色所需要的责任，最终在自我以及“皇后”这双重角色的冲突和撕裂中，身心疲惫。在富察皇后的心中，她对皇帝的要求是丈夫，但无论是“皇帝”还是“皇后”都不会容许所谓的儿女情长占据上风，而由此威胁前廷之事。这一点在本剧中反复出现，每当出现后宫事故与前廷政事同时发生时，无论是妃嫔还是皇帝，都希望以后者为重。在爱情与天下大事之间，后者永远都被置于首位。而对富察皇后而言，便是“皇后”这一身份与位置需要永远压倒个人/容音的欲求。