演义盛京

　　“我正在画《盛京演义》的后传。当年我跟杨仁恺、王弘力、宋雨桂出版了这本书上册，现在准备把这个书继续出版，法国的一家出版社想要出版，我看正好是宣传沈阳的机会，也就同意了，下册主要是萨尔浒大战这部分，画架上这张就是萨尔浒大战中的一张。”

　　“提起《盛京演义》，真得感谢杨老（杨仁恺），我做‘报中画’时总去他家，他说，我们应该集中咱们辽宁的几个优秀画家，把清前史这个空白给填上。杨老提议的，我们四个人（杨仁恺、宋雨桂、王弘力、郭德福）志同道合，画了一年半。”

　　“我这次从法国回来，主要是想把《盛京演义》给做完。我和宋雨桂合作那么长时间，他突然去世了，我有时和我爱人说，宋老师这一去世吧，给我闪够呛，以前我们俩经常在一起画画，这回我就感觉挺孤单。他病的时候，我去看他，他还说，郭德福，等我病好以后，咱们把孔子的创作继续搞一搞，他的意思是再给补补墨、题题词。我一直有一个构想，把孔子、老子、庄子，这三个代表中国文化的高峰，都画出来，宋老师也挺感兴趣，很可惜，他仙逝了。”

　　“这种形式，是我和杨老、宋雨桂、王弘力在合作中摸索出来的一种创新的连环画形式。我们把历史画和连环画结合起来，当年获得了第十届全国美展的银奖，金奖空缺。沈河区文化馆把我们的画挑了6幅，做了一个巨大的走马灯，正好春节，矗立在故宫旁边，在央视《新闻联播》播出了，杨老给我打电话，说郭德福，快看《新闻联播》，正播咱们的走马灯呢。”

　　“最让人感动的是画这幅《胭粉姑娘》。大年初一，我去给宋雨桂拜年，那天我们俩画的这幅画，我画的人物，其余是他画的。初二，去王弘力那题词，初三到杨老家。我当年就是这样，骑着自行车，到三家去。这个姑娘我最初都画有衣纹，老宋拿起笔刷刷刷一通改，我说，你怎么把衣纹都盖住了？他说，你最后看效果，画完之后，人物突出多了。”

　　“我觉得，能把四大名家团结在一起，杨仁恺的诗、王弘力的篆书与考证，宋雨桂和我的绘画，这种合作方式体现了沈阳日报报刊文化的魅力，体现了报刊文化的凝聚力，我感觉，我的艺术大学，就是沈阳日报和沈阳晚报。我从1997年在《沈阳晚报》创办‘报中画’一直到现在画孔子、老子，20年的时间，翻遍全国的报纸，给画家开一个专栏，持续这么长时间，应该是创造了一个纪录，获得了读者和社会各界的广泛认同和参与。”

　　“我创作‘报中画’，是把它当成一个文化工程去做的，如果读者收集到全年的沈阳晚报，然后把它剪贴起来，就是一本连环画。我把我的一些原作，和其他一些名家包括杨仁恺、宋雨桂、宋惠民、许勇等大家的作品，作为奖品奖给沈阳的读者，让名家作品直接飞入沈阳的千家万户。”

　　“2004年10月，就《盛京演义》获奖，杨老写下了：欣悉名画家宋雨桂、郭德福、王弘力所绘之盛京演义获十届全国美展连环画最高奖，盛京文化名牌作品，从而充实清前史文化篇章，爰赋绝句以颂之：盛京画派树沈城/诗书画文触乡情/丹青如使风云转/展卷磅礴踏歌行。在这里杨老第一次明确提出了‘盛京画派’概念。”