画作《长恨歌诗意》

　　如果用一句话概括王西京的90年代，那便是——他创造了一个横跨两个领域而都取得成功的奇迹。

　　进入新世纪，王西京仿佛走进了艺术的自由王国——“不断变化、更新的”“嬗递”，一次又一次惊诧众生。

　　他似乎体味到了古典精神的三昧，愈发觉得“向古典回归”是必要的也是必然的，“对一个当代画家而言，向古典回归并不意味着‘出世’，要像古人般遁迹山林去远离现实生活，陶渊明讲‘心远地自偏’，禅学也讲‘灭掉心头火自凉’。今天的艺术家更应在远眺、俯视中国文化和世界文化之后，能认清本民族传统中属于人类整体的、精神性的东西……从而有效地继承、发展它，继而在真正的古典与真正的现代交叉点上找到自己的位置。”

　　可以确定的是，王西京找到了自己的位置。

　　2004年春，在邓小平同志诞辰100周年之际，王西京应毛主席纪念堂之邀，历时一年，创作了高2.8米、宽6.5米的巨幅肖像画作品《春潮》。在这幅作品中，他以诗情烘托伟大，西方油画的写实语言融进了中国画的笔墨体系之中。雄才大略的邓小平迎风信步，背后的惊涛骇浪更是衬托出领袖的坚如磐石、从容不迫，一股改革的春潮在画面中涌动。

　　2009年，王西京以震惊中外的西安事变为主题创作了《兵谏一九三六》。他采用了西方写实技巧的明暗法，讲究透视，注重色调，以勾线和渲染相结合的笔墨表现了人物的体积感、质量感、层次感。巨作高3.3米、宽2.5米，画中定格张学良、杨虎城将军发出扣留蒋介石指令的历史时刻，两位将军以民族大义作出决断的胆识和气魄表现得淋漓尽致。

　　大画之谓之为大，不仅在于尺幅之巨，又在于境界之宽广。这两幅巨幅画作，给人们带来莫大的惊喜——同样一只手，一捏，能“紧紧的”，一开，能“松松的”，要写实，能“结实”，要写意，能“空灵”，而无论写实写意，都同样耐人寻味。他们也似乎突然摸到王西京之所以为王西京的来龙去脉，那就是流淌在他血脉中的“长安精神”：博大、雄强、开放、宽容，就是根植于他心底的文化自觉。