前所未有的成就

　　在全新、统一、和平并逐步繁荣富强的新中国，古老的书法再一次焕发青春。概而言之，新中国70年书法，发展速度之快，群众热情之高，专家研究之深，创新意识之强，风格流派之多，交流传播之广，国际影响之大，展事之频，成果之多，均前所未有或少有。可以毫不夸张地说，新中国书法70年，超过了历史上仼何一个70年，取得了多方面的成就。

　　一是创作流派纷呈、风格多样、书家辈出。在中国书法史上，从来没有任何一个70年像新中国书法这样风格流派意识如此强烈，书法创作风貌如此丰富和多样。新中国书法70年，历史上原有的风格流派都有不同程度的继承和发展，又因改革开放大潮的推动，新创了具有时代特点的风格流派。新中国既是传统帖学复兴的时代，又是传统碑学新发展的时代。如果说在清末民国“碑”“帖”两派已开始融合，那么到了新中国，二者真正进入了相互兼容、取长补短的时期。突破原有的“碑”“帖”意识局限，在相互兼容中创造新风格，是新中国书法创作的一大特点。有理想有抱负的书家既注意从传统内部寻找创新的可能性，充分利用原有和新出土的书法资源创造新的风格，又从艺术的立场出发，探索书法的当代形态。就书体而言，新中国书法在前人的基础上，对楷、行、草、隶、篆各体的风格进行了新的探索，且能在诸种书体之间相互借鉴和相互渗透。

　　新中国是一个书家辈出的时代，书坛可谓群星灿烂，名家荟萃，几代书家共同铸造了新中国书法史碑。仅就谢世的书家而言，毛泽东的狂草、林散之的大草、王蘧常的章草，堪称经典大家，不仅足以代表新中国草书的成就，而且在草书史上树起新的里程碑；沈尹默、白蕉、吴玉如等对二王帖学的再探索，足以彪炳史册；郭沫若行书的率意挥洒、谢无量行书的天真活泼、徐生翁行楷的生僻怪拙、沙孟海行书的沉雄老辣、陶博吾行书的稚拙纯朴、赵朴初行书的典雅文气、启功行楷的精熟秀美，陆维钊的“蜾扁篆”、潘主兰的甲骨文书法、蒋维崧的金文书法等，有继承更有新创，均在书法史上留下了光辉篇章。

　　二是书学研究视野拓宽、范围增大、观念更新、方法多样，并且学科初建，硕果累累。与书法创作形成双翼的书学研究，经过几代人的努力，在新中国特别是改革开放时期有了很大发展。发表论文之多、出版著述之丰，超过了历史上任何一个时期。不仅利用报刊进行了旷日持久的“兰亭论辩”和颇有影响的书法美学大讨论，而且开创了现代大型书法学术研讨会的研讨方式。专家学者各抒己见，百家争鸣，研讨之热烈，前所未有。就学术观念和方法而言，新中国70年的书法研究，既对古代书学的重经世致用、尚史论结合、尚知人论艺传统有所继承，又尝试运用现代观念、方法、术语对书法进行多角度阐释。新观念新方法的介入，宏观论述与微观分析的结合，自律性与他律性关系的探讨，多学科的交叉研究，深化了书法艺术规律的认识，促进了书学研究的发展。

　　三是扩大了书法的交流传播范围。新中国70年的书法传播，由国内扩大到国际，由亚洲扩大到欧洲、美洲、大洋洲和非洲。随着国际文化交流的频繁，书法交流和传播在全球范围展开，开辟了书法交流的国际化道路。古人未曾想过书法能走遍全球，但在改革开放的新中国变为现实。在国家对外交往中，书法作为中国文化的象征和国家形象的展示，发挥着越来越重要的作用。（李一，中国艺术研究院研究员、中国书法家协会理事）