鲜明的时代特征

　　生长在特定社会文化环境中的新中国书法，有着鲜明的时代特色。

　　首先，书法在新中国走近了人民大众，人民大众真正成为书法创造和接受的主体。在古代，舞文弄墨挥毫作书是文人士大夫的雅事。传统社会的“士、农、工、商”阶层中，书法的活动，包括创作与欣赏、交流与传播主要在“士”阶层中进行。只有到了新中国，原来生活在底层的工人农民的社会地位得到提高，经济状况和受教育的程度有了根本改善，国家提倡艺术为人民服务，提出了以人民为中心的创作导向，书法艺术的服务性质与古代相比发生了根本变化。如果说古代的书法是为帝王将相服务的艺术、是文人士大夫的艺术，那么到了新中国，书法则变为为人民服务的艺术，人民大众的艺术。书法走近人民大众的重要标志是出现了一批工人书家、农民书家、军旅书家、妇女书家。有文化的工人、农民、解放军战士和妇女活跃于书坛，经常举办书法展览等活动，是新中国特有的文化景观。

　　其次，书法进一步走向社会公共空间，成为当代社会重要的公共艺术。与以往的时代相比，新中国书法的社会化活动日益繁多。面向公众的书法展示、书法交流研讨等活动经各种媒体广泛而快速的传播，引起社会关注。就展示而言，新中国书法已由私密性的书斋走向公共文化空间的展厅，由三两知己的雅集变为千百万人的互动交流。 曾有人将书法改革开放以来的时期称为“展览的时代”。所谓“展览时代”，即书法公共化倾向的集中体现。展览的频繁举办，将书法置于社会的公共空间，由公众观赏而产生社会效应，但凡创作水平、风格流派、视觉效果均在公共空间中呈现。

　　再者是创造意识的强化。在古代，书法是文化素养的体现。古人虽然也在不断创作，却殊少自觉的创造意识。近现代以来特别是到了新中国，书法的实用功能被大大减弱的同时，创作意识则不断强化。从艺术的立场而非实用的角度看待书法，如何使书法更具表现性，是新中国书法家重点思考的问题。在新思想新观念驱动下，强调笔墨当随时代，强调书法的艺术美表现和审美功能，强调风格流派艺术个性，力求创造时代新风格成为书坛的潮流。