通过《成都偷心》

　　呈现当代的成都

　　除了夫人廖一梅因为有其他工作，孟京辉这次把团队都搬到成都。对于成都，孟京辉是特别留恋，不光是他的戏场场爆满。“特别舒服，我和导演刘畅就在聊，以前是戏剧节、剧场，为什么这次不在成都发展一个剧团？”孟京辉是个地道的北京人，但他看来，成都完全可以作为戏剧中心，辐射到全国。“为什么一定要从北京开始？”其实在很多年前，孟京辉就试图在成都成立戏剧工作室，诸多原因未能成行。这一次，是离他愿望最近的一次。但他也承认，成都在戏剧人才这一块，还很匮乏。“最重要的是人，不光是演员，编剧、物美、灯光，整条生产链上的人才都不够。”

　　而在这之前，孟京辉希望用《成都偷心》这部城市定制剧，呈现人类共通的一些情感，从更广阔的角度，来呈现当代的成都。“每个城市的质感不一样，成都的所有质感，是不断发展。成都的城市质感和未来发展，存在于我们的营造之中。但前提是，你要爱这个城市，要有感觉。”孟京辉不希望《成都偷心》只是一台演出，而是能够成为成都这个城市的一个符号，与成都真正产生一种精神上的联络。成都商报-红星新闻记者 任宏伟 摄影报道

　　知识链接

　　浸没式戏剧（Immersive Theatre）的概念最早起源自英国，近几年迅速成为全世界关注的文化热点，它重新定义了观众与演出空间“观看”的关系，以及演员与叙事的“表演”关系。它打破了单方面表演者在舞台上、而观众在舞台下观看的表演方式，而是采取了互动式的体验。由于演员会在不同的空间里移动，观众可以自由地在表演场地中选择自己想去的地方和追随的角色，剧情和视角则会因为自己的选择决定而有所不同。