《幻洲》题图 叶灵凤

　　《东方杂志》题图 莫志恒

　　《紫罗兰》题图

　　《宇宙风》栏图

　　《一般》题图 丰子恺

　　《小说月报》题图 丰子恺

　　《小说月报》题图 钱君匋

　　《小说月报》扉画《炉边》 丰子恺

　　《小说月报》扉画《柳燕》 丰子恺

　　《小说月报》扉画《蕉窗》 丰子恺

　　插图是民国期刊装帧的主要形式，另外一种形式是饰图。

　　饰图，即用来装饰文字及书的图画。郑振铎在《插图之话》中说：“所谓饰图，便是用图画来饰美写的或印刷的书本的，或用颜色及金（偶然也用银）来作饰美文字的图案的。”他指出，饰图与插图不同，“插图的功力在于表现出文字的内部的情绪与精神，饰图则仅为用来装饰文字的外形而已。”他认为，“有的饰图，却亦为表现文字的一部分情绪与观念的插图所组成的，这使饰图有了更有趣的更深挚的意味。”

　　民国期刊的饰图，包括栏图（栏题的装饰）、题图（文章标题的装饰）和扉画（扉页上的装饰图画）。翻阅民国期刊，饰图如花。

　　《幻洲》上叶灵凤的栏图、题图，和他的插图一样，有着比亚兹莱的风格；《东方杂志》的题图，部分似出自莫志恒之手，黑白图案，但有点拘谨稚嫩；《紫罗兰》等通俗杂志的饰图，以洋装和中装的女郎形象为主体，或剪影或白描，妩媚浪漫中有着一抹香艳。

　　如以生活气息厚重、笔墨洗练传神而论，丰子恺的饰图堪称佳品。《一般》为1926年创刊的学术性与文学性兼具的杂志，主要撰稿人皆一时名家。丰子恺在标题处配以题图，横幅画面内或人物或风景，形象简洁, 内容多样。《小说月报》的题图最初只是一般的图案，丰子恺后来设计的题图手法灵活，高度与版心一致，均为竖长画面。这两种刊物的题图，大多与文章缺少联系。只有少数题图的画面形象，对内容做出了某种呼应。

　　扉画是杂志的一个重要组成部分，无论是大型杂志《作家》，还是沦陷期的小杂志《小天地》，都不会忽略扉页的装饰。即使不专为扉页创作扉画，至少也要选刊一帧适合的图画，放置在开卷第一页，为杂志平添一分光彩。

　　《小说月报》早期的扉画大多是选用外国绘画作品，间或也有丰子恺的画作，但是缺少整体的计划与安排。不过，1928年出版的第十九卷杂志，却给人一个大的惊喜。这一年十二期扉画全是丰子恺的作品，从元旦伊始到转年春节来临，每期一幅，每幅截取普通生活的一个断片，题名依次为《新年》《春望》《柳燕》《落花》《书信》《蕉窗》《秋千》《星夜》《琴夜》《菊花》《雪夜》《炉边》。读者看到一位年轻的女性在柳枝袅娜、双燕齐飞的春日凭栏远眺，在夏日蕉叶浓阴中临窗俯瞰，在冬日寒夜里围炉编织。画面自然恬静，温馨弥漫。一只猫时时出现，使方寸之间充满生机。

　　杂志上有的文章的末尾，版面会留下一定的空白。30年代的《太白》杂志，常用丰子恺的漫画补白，盎然趣味，汇注笔端。但这样的漫画应属插图而不是饰图了。

　　画家老树赞颂丰子恺的漫画：“简单的几笔线，组织出来的事物空间，却那么温良敦厚，平实安静，有悲悯心，而且雅趣横生。那是民国时代文人才能有的素朴情怀。我尤其喜欢他画的那些有关日常生活当中家人、孩子、邻里的小画，亲切自然，不刻意。”（《画画儿只是一件个人的私事儿》）这样的评价完全适用于丰氏漫画笔法的饰图。

　　文并供图/林夏