意大利的文艺复兴精神

　　意大利的文艺复兴缘起于对古希腊和罗马文化的强烈兴趣，以及古代成就在这个新时代里得以复兴的信念。于是就有了“文艺复兴”的名称，它意味着“再生”，这是在19 世纪初首次用来指这个时期的一个术语。意大利文艺复兴是学术和艺术取得长足进步的一个时期，是由达·芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔领导的。他们的天才感动了国王和教皇，留下了无与伦比的杰作。同时代的一个意大利人把文艺复兴描写为一个“新时代，充满了希望和前途，已经比此前一千年所见还要多的具有崇高智慧的灵魂”。

　　文艺复兴时期的人文主义者把对古典学问的敬仰与对人类能力的至高信任结合起来。人文主义促成了这个时代最伟大的成就，在临摹古代裸体的雕像和对古典作家作品的翻译上表现得最明显。

　　文艺复兴人文主义没有直接影响到普通人的生活，但对人类理性和学术的信仰不久就激发了巨大的变化。人文主义的印刷工、发表了柏拉图和罗马喜剧译文的威尼斯人阿尔杜斯·马努提乌斯，用印刷机把文艺复兴的思想传遍欧洲。虽然是少数几位意大利艺术家和思想家燃起了星星之火，但文艺复兴人文主义却在其高潮后的数个世纪依然给人以鼓舞。

　　意大利文艺复兴的文化运动是由这一时期意大利独立城邦的财富支持的。意大利长久以来就是欧洲与东方之间的商业和旅行通道。在威尼斯海军的控制下，亚德里亚海提供了通往拜占庭、土耳其文明的财富和学问，以及通往印度和中国的财富的途径。热那亚的船只从意大利西部的其他港口驶向大西洋，从英国为意大利作坊运来羊毛和其他东西。

　　意大利的独立城邦是以多种方式治理的。米兰和费拉拉等城邦由世袭贵族统治，另一些城邦，如威尼斯和佛罗伦萨，则骄傲地宣布其至少在名义上为共和体制，由公民选举产生政府。实际上，权力紧紧控制在由商业巨子组成的统治精英手中。这些商业巨子都是富裕市民，他们有时出面当官，但更多的是在幕后操纵权力。最著名和杰出的商业巨子家族是佛罗伦萨的美第奇家族，由科西莫· 德· 美第奇（Cosimo de'Medici） 创立。当为教皇管理金财经的时候，美第奇获得了有利可图的采矿垄断权，接着建立了一个极为成功的商业帝国。也许是出于拯救灵魂的需要，他把一半财产用来资助艺术和宗教事业，而在他死后，其家族依然有足够的财产控制佛罗伦萨的政治达一个世纪之久。

　　文艺复兴时期艺术的繁荣缘于一种灵活的赞助制度，富裕家庭和个人可以借此雇用艺术家。文艺复兴时期的赞助人要与艺术家签署正规的书面合同，注明作品明细和付款计划。最富有的赞助人可能把艺术家养在自己家里，期待他们履行某些职责，如监督建筑项目或指导合唱队。虽然一般不鼓励妇女从事艺术职业，但如果家庭富有且出身高贵，她们至少可以成为热心的赞助人。路克雷奇亚·波吉亚和曼托瓦的伊莎贝拉德·埃斯特就由于出色的音乐修养而闻名。文艺复兴时期的赞助制度有时也在艺术家和赞助人之间发生矛盾。在《画家传》（1550）中，传记作家乔吉奥·瓦萨里讲到一位艺术家被赞助人锁在房间里，逼他完成任务。这位倔强的艺术家从窗户逃走，在佛罗伦萨的酒馆和妓院里住了三天。在另一个例子中，教皇尤里乌斯二世觉得米开朗琪罗的西斯廷天顶画进度太慢，威胁说要把这位艺术家从脚手架上扔下来。米开朗琪罗镇定而有力地回答说：“我可不那么认为，主人。”