赝品画不出华君武那个劲儿来

　　1963年人民美术出版社出版了华君武漫画选集，在前言里他自己写道：这两年我在漫画创作上对自己提出的要求是：一、争取每星期至少画一幅漫画；二、努力让自己的漫画不落别人的窠臼；三、尽量不画图解式的漫画；四、努力使自己的漫画具有中国气派；五、能够画一些既是讽刺的又是同志态度的内部讽刺漫画……

　　王九成认为，这段话里提到的“中国气派”，就是华君武独创的诗书画一体的“华家样”。

　　“什么是‘华家样’？我认为有几个特点。第一，华君武的漫画题材亲民。《决心》画的就是小老百姓，就是你我。1962年的《熟视无睹》，车牌上都写着‘此站暂不停车’，后边照样排一队人，根本不看牌子，仔细想想生活中这种不过自己脑子的事挺多的。他的题材都来自老百姓。第二，华君武的漫画有入木三分的思想性，对假恶丑的讽刺一针见血，很多人看了他的漫画得出四个字：解气过瘾。第三，华君武在创作内部讽刺漫画时，火候掌握得特别合适，也就是对事不对人，并没有丑化同志，而是站在与人为善的立场上，比如刚才讲到的《误人青春》。”

　　旧货市场甚至拍卖市场上曾出现过华君武漫画的赝品，但王九成说只要熟悉华老的作品，一眼就能分辨出来。“华君武用宣纸毛笔画漫画，造型稚拙简约，线条粗犷有力，甚至有点魏碑的劲儿。赝品画不出华君武那个劲儿来，只能学其形不能学其神。”

　　正当华君武在创作的道路上一路前行时，1966年1月，《人民日报》开始点名批评华君武，说他是炮制反党黑画的老手，最终下放到天津团泊洼五七干校种菜、喂猪。

　　大师漫画走向大众

　　“文革”结束以后，华君武担任了文化部艺术局负责人、毛主席纪念堂工程美术组组长，从1980年到1999年还一直担任中国美术家协会副主席。虽然身兼多种职务，但华君武从来没有放弃漫画创作，“疑难杂症系列”就是他后期的代表作之一。

　　“1985年华君武应上海《文汇报》邀请给一个专栏画漫画，叫疑难杂症。第一幅讲的是一个人去看病，老中医给他号脉，问怎么回事啊？结果对方说两天不开会浑身不对劲！此后他画了一系列这个主题的漫画。”

　　“疑难杂症系列”让人好气又好笑，“1986年的疑难杂症之十九，大夫问：手术以后情况如何？你看病人的舌头都系上一个扣了，回答说：心里还是想搬弄是非，就是说话不清楚了。中国人都知道舌头长代表什么意思。1987年的疑难杂症之三十四：虎头蛇尾症，没治！1987年的疑难杂症之三十六，病人的老婆跟医生解释：他贪污了分配给农民的化肥，就催成这样了……再看病床上这位，一脸尴尬和可气的劲儿。1989年的疑难杂症之五十八，讽刺：这是时下流行信谣传谣症，故从耳入口出，绝症也。现在也一样具有现实意义，你看微信上一波一波的谣言，都是不过脑子就转发。”

　　“疑难杂症系列”主要是政治题材，1987年，华君武又开始给《天津日报》创作了“生活拾趣系列”。这年他退休了，视野开始逐渐往回收，关注身边的平凡人物和生活小事。

　　在1990年的《第十万零一个“为什么”？》里，电视上正放着洗发水广告，奶奶一边给孙子洗头一边说：乖，你看电视上天天洗头。孙子问：为什么要脱光膀子洗？在1991年的《刚买的皮夹克》里，一个男的对一个女的说：上车时还好好的，下车就不见了！原来是袖子掉了，第一说明车上人多，第二说明这皮夹克的质量也真够呛。1992年《说长道短》里两个女人的对话更有趣，一个说：长裙也麻烦，不撩着就成了吸尘器。另一个说：超短裙好是好，就是上楼麻烦，着起火来跑不快。这些都是发生在平凡百姓身上的尴尬事。

　　王九成说，在华君武晚年，还有一幅别具中国气派的作品不得不提，这就是《井底蛙》。小小的一幅漫画从诗、书、画、印元素到构图都展现出中国的审美韵味，同时又极具现实讽刺意义。

　　王九成收集到的华老的最后一幅漫画是2005年的《艺痕》，一只小狗撒欢跑着，身后留下一串梅花形爪印。这一年他已经90岁了。

　　“华君武在1963年出版的漫画集前言里还对自己提出，要努力使农民看中国的漫画。这一点促使他的作品始终与人民群众连接在一起，替大众发声。河北邯郸有个农民漫画组织叫青蛙漫画，作为漫画界的大师，华君武多次到农村进行漫画创作指导，他的展览也办到农村，请农民欣赏。”

　　华君武对青年一代漫画创作的支持，更是让王九成念念不忘。1987年6月，王九成在北京师范学院举办了个人漫画展，他当时只是一个20多岁的大学生，画了两年漫画的无名小辈，与华君武毫无交情。壮着胆子把请柬寄到中国美术家协会，没想到在他心中神一样的人物就突然出现了。这种关怀和爱护至今一直感染、激励着王九成，在漫画领域继续耕耘。