刘德印与骆玉笙（上图）马三立合影

　　几乎每个天津人都能唱两句天津快板，这是最能体现天津人豁达、乐观、幽默精神的艺术形式。提起天津快板，自然会想到一个人──曾在相声TV《钓鱼》中出演“二儿他爸爸”的刘德印。生于天津、长于天津的他创作了大量与天津有关、用天津话表演的曲艺作品，可以说是天津话的代言人之一。他曾获得“全国人口文化奖”一等奖，也曾把天津快板带到人民大会堂的舞台上。

　　幼年时迷上快板书

　　当工人参加宣传队

　　我出生在南开三马路，父母都是工人，七八岁时搬到河东郭庄子老地道。家里有一部凯迪无线电，我特别爱听快板书，但快板到底是嘛样儿的？根本想象不出来。

　　老地道有很多小园子，曲艺演出不断。有时家长给5分早点钱，拿块饽饽喝豆腐脑，不舍得喝，存一个礼拜，自己跑到园子门口蹲着，听里面一报“快板书”，不管谁演，就进去看。这样能省钱，看演出计时收费，市曲艺团10分钟3分钱，南开、红桥这些区曲艺团10分钟2分钱。看完回家基本上半段就记下来了。

　　学校组织学生到竹藤厂劳动。厂里全是竹子，我问师傅这能做竹板吗？师傅说可以啊。我自己做一副板，回家就在门口练。有一回来了一个人，把板要过去打了一段。我傻了，人家打得太好了。从那起他又来教过我几次，教完我我绝对一点儿损失不了，没事儿就练。到小学六年级时，我就跟着河东少年宫出去演出了。

　　我家里兄弟姐妹六个，我是老大，我老娘在天津针织厂上班，身体不好长期歇病假，厂里动员她离职。1965年8月24日，我记得特清楚，我顶替老娘，成了天津针织厂的工人。针织厂在河东十三经路，有五六千人。领导问我，你想干嘛工种？我说，家里人口多，指我爸一个人的工资不够吃的，哪个挣钱多我干哪个。领导说，考虑好了小伙子，挣钱多的可没前途。我说，就先管眼前吧。领导说，那你填表吧，辅助工，33块8。后来我才知道，在针织厂，织布、纺纱都是技术工，可以长级，最高能拿60多块钱，但学徒工只挣17块钱。我当了辅助工，人家织布，我用小推车装上推到统计那里，统计给过秤。

　　到厂里第二天，我问车间的同事，咱有俱乐部吗？同事就把我领俱乐部去了。我打着板唱了段《酒迷》，又唱了段《尿炕》。人家说，这板打得不错啊！厂里工会每礼拜组织一次文体活动，隔几个月搞一次职工汇演，我跟着一块演出，常演李润杰李老师的作品，《劫刑车》《巧劫狱》什么的。

　　我干了一年辅助工，厂里成立宣传队，把我们安排到不是特别紧要的岗位，方便有演出任务可以随时抽调，不影响生产。我分到维修班当电工，那时候演样板戏翻跟头，鞋穿一个礼拜就坏，家里说你挣那么点儿工资，光买鞋受得了吗？电工发绝缘鞋，坏了就给换，穿着劳动布工作服遛马路，也觉得特别体面。机器不可能天天维修，时间特别充裕。

　　边琢磨边创作

　　作品在电台播出

　　曲艺团演出，今天在这儿明天在那儿，节目少没问题，因为面对观众不一样。厂里小范围演就不行了，总这几段，没劲了。我也挺着急。厂里人告诉我，你自己练着写。有一次上夜班，半夜一点多到食堂吃饭，一个同事捡到一沓饭票，喊了半天没人认，到广播站，广播员给广播了。我一听，这个故事好啊，编了段快板，吃饭时给大伙儿唱。有那热心的职工又领着我到广播站去唱，全厂都知道了。

　　就这样一来二去，我总写新段子，演自己的段子，但水平不行。写完之后我就过海河到曲阜道群众艺术馆，进去不管是谁，找老师给看看。人家特别热情，看完了说你这个挺顺溜没问题，但没有内容，段子不能是堆口号。这也给了我启发，明白这意思了。

　　那时候有个电影《创业》，我写了段相声《创新业》。天津市组织相声大会，我和我们厂一个同事表演这段相声。同台的有魏文亮、孟祥光、刘文亨、班德贵、寇庚儒等。我不懂相声，但那阵儿好歹一段相声，上台观众就乐。1978年，《天津演唱》杂志发表了我的这个作品，我激动坏了，恨不得把所有的杂志都买下了，但是没那个条件，真有一种成就感。在《天津日报》也发表过段子。

　　从那以后我就和写作结缘了。街道组织“向阳院”推广群众文化，找我写了一段京东大鼓《拔河》，找来一群老大娘，嗓子还特别好，每天晚上到我们家排练。这个节目到区里比赛拿了第一名，又到市里比赛，上北京演出。

　　河东区文化馆有一位陈老师，是曲艺界老前辈，到针织厂找我，邀请我上河东文化馆，给我介绍到相声队。天津电台搞全市新相声小段大赛，我写了《二斤橘子》《家庭药房》，在红桥区一个大剧场演出，电台录音。万万没想到，两个段子都被选上了。电台里播放，我叫我妈妈开话匣子听，对我真是一种激励。

　　改进天津快板

　　把它推向全国

　　天津快板的创始人之一王家骏，是工业用呢厂的工人，最早演《夜战海河》出名。他唱天津快板，我唱快板书，经常在一块儿演出。虽然我没跟王老师正式学过，但耳濡目染受了很大影响。

　　有一次我在单位图书馆翻小人儿书《三打白骨精》。那时文艺舞台上没人演传统故事，我觉得小人儿书都出来了，肯定可以演，就写了一段天津快板《三打白骨精》。“竹板儿这么一打，点儿是真够清，说一段儿孙悟空他三打白骨精。唐僧猪八戒，孙猴儿沙和尚，师徒四人西天去取经。他们走到深山里，肚子饿得慌，没出息的猪八戒在后边儿直嘟哝。唉我说猴儿哥哎，你歇会儿行不行，我一天任嘛也没吃肚子空又空，你一气儿再走这么远，简直要我命了都。话音刚落地，就见迷雾腾腾，还有一朵黑云彩飘在正当空……”写完后在单位演，一演火极了。

　　纺织部在西安文艺汇演，我们去参加，先路过河南，在河南纺织厂演了一场，一演栽那了。到西安的火车上我就琢磨，怎么回事儿呢？我得改，打镲、逗哏这些天津话，外地人听不明白，得改成听得懂的。从那开始，我再创作就注意了，不能只顾天津观众。我们到人民大会堂演出过，非常郑重，一个包袱没有，现场掌声雷动。王光美在台下看演出，她对天津特别熟悉，演出结束后上台跟我们握手，说天津快板真好！

　　我们去深圳参加文化博览会，现场人山人海，我们在天津代表团展位上，怎么演啊？说相声讲话“把点开活”，你得看现场来的什么观众，再决定使嘛段子。乐队支起来，我开始打板，也不唱。一会儿聚过来十几个人，我就跟大家聊，问他们知不知道这是什么曲种的伴奏？你别说，就有知道的，说这是天津快书吧？我说对，叫天津快板。我就开始唱，唱了几句，问大家听得懂吗？大伙说听得懂。结果人越聚越多，把深圳电视台的记者也唱来了。我现场写了几句说博览会的词儿，晚上电视台就播了。转天给我们安排到主舞台，每天唱一段。

　　出演相声TV《钓鱼》

　　专心做好文化馆干部

　　第一次演小品是赵连甲的作品，上电视得了二等奖。打那起我知道小品是怎么回事儿了，我就开始写小品，带着我闺女演，直到她14岁当兵走了。

　　有一段时间出现了许多相声TV，天津电视台要拍高英培、范振钰的相声《钓鱼》，“二儿他爸爸”这个角色找了几个演员都不合适，给我打电话，去了之后跟编导陈晖一见面，陈晖说，我看就你像，来吧！《钓鱼》是一个成熟的作品，但拍之前必须把词背熟了，我可能和高英培比较近似，他表演时说话不是一个字一个字说得特别完整，那个劲儿必须得对上，口型和词得对得特别严实了。拍摄用了两天，那个小院在红桥区，是天津市评剧团一个姓李的老演员家里。演姥姥的是红桥区工人俱乐部的张碧瑶，二儿他妈妈是胡珂瑜，演得都特别成功。演鱼贩的许敬义后来演了很多影视剧，包括《大话西游》，可惜在2017年去世了。相声TV《钓鱼》确实很成功，在全国评选拿了一等奖。

　　1992年，我从工厂借调到河东文化馆。我一去就赶上要创收，干了一个东方艺术幼儿园，在这个基础上，我骑车到市曲协，协商成立少儿曲艺团。我写了四个节目，排了三四个月。央视“曲苑杂坛”的汪文华给我打电话，说六一儿童节央视要做一台少儿节目，听说有少儿曲艺团，过来看看。来了一看，总共四个节目，他们要了三个。我太兴奋了，带着孩子们去央视录像，效果特别好。那时候创作了很多儿童小节目，去北京、上海、广东，好多地方演出。

　　我搞群众文化特别卖力气，每年都出新作品，每年都有亮点，我自己给自己找任务，不用馆里给安排，还能为馆里创收，对赞助的企业也有好处。我想只要踏踏实实干事，就会有人追随你、支持你。几年下来，确实特别有成效。有人劝我去茶馆说相声，我没把做演员或者明星当成自己的追求，但我也一直没有离开表演，出版了《刘德印天津快板选》，在十三届全运会时用天津快板形式做了宣传片，播出后产生很大影响。退休后我搞了一个“东文说唱团”，组织一群老头老太太，拿了两次“群星奖”。我现在还给西青区辛口镇小学辅导快板、时调、京东、京韵，连跳带舞，校长、老师都特别支持，我会多少都无偿教给孩子们，看孩子们演出，我心里特别高兴。（口述 刘德印 采写 何玉新）