近几年来，笔者偶尔尝试了一些指画创作，结果这批习作带来了两种截然不同的反馈意见，可谓有褒有贬。其中，有几位关系相当要好的朋友在私下都劝我不要再画指画了，他们说指画是跑江湖的人耍的伎俩，不入流。首先，我要感谢这几位朋友对我的关爱，但是有一点我不太认同，我认为指画绝对不是江湖杂耍。要说清这个问题，就必须先把指画的前世今生弄个究竟。

　　不可否认，现在网络上有多种形式的艺术创作，如用嘴作画、用胸部作画等等，可惜这些大都是形式大于内容，除了哗众取宠之外，基本上没有技术性可言，更谈不上什么艺术和学术了。说到底，凡事都应看其本质，不管是用手指作画、用脚作画，或是用其他器官和工具作画，最重要还是必须要画得好，如果画得不好，哪怕运用所谓“正统”的毛笔作画，也同样毫无意义。

　　笔者认为，指画不是江湖杂耍，其理由有三：

　　一是指画历史悠久。关于指画的起源，说法不一，据唐代张彦远《历代名画记》记载：“初，毕庶子宏擅名于代，一见惊叹之，异其唯用秃毫，或以手摸绢素。因问璪所受，璪曰：‘外师造化，中得心源。’宏于是搁笔。”这段记载，是目前为止最早的一段关于用手指（辅助毛笔）作画的记载。

　　二是指画名家人才辈出，成就卓越。自清代至今，擅作指画（指书）且成就斐然者，除了有清代的高其佩、甘怀园、赵成穆、李世卓、高振之、佃介眉之外，还有近现代的潘天寿、钱松喦、虞一风、宁斧成、高冠华、梁崎诸家。当代有活跃于湖北的虞小风、四川的周正元、北京的吴悦石、河北的王之海，以及粤东的郭莽园、王秋奇和李永平等名家。而海外则有新加坡的吴在炎和日本的藤尺正子、筱原光美等代表人物。