陈子庄。

　　他的前半生，是武艺超群的侠士，是出入高官府邸的江湖大佬；他的后半生，是深藏不露的文人，是潜心画坛的闲云野鹤。这位“风云三尺剑、花鸟一床书”的人就是陈子庄。陈子庄是巴蜀画坛奇才，也是二十世纪最杰出的中国画家之一。他的作品多是寥寥几笔，却挺拔俊秀，透露出苍劲有力的笔韵。这种“子庄风格”在中国绘画的现代转型上占有重要地位。

　　日前，著名美术史家、四川博物院首席专家魏学峰做客成都画院，从人生传奇、审美取向等方面对陈子庄的艺术进行解读，引领听众走进“石壶世界”。

　　可怜一管生花笔，待到花开已太迟

　　陈子庄，原名陈富癸，早年号兰园、南原、下里巴人、陈风子、十二树梅花主人，晚年号石壶。他生前寂寞，死后10年也鲜为人知，直到1988年春天，“陈子庄遗作展”在北京中国美术馆举行，人们才“发现”了他。著名书画家、美术评论家冯其庸看了他的作品后惋惜连连，写下“潦倒穷途老画师，胸中丘壑几人知。可怜一管生花笔，待到花开已太迟”的诗句。

　　在魏学峰看来，陈子庄等到读懂他的人，他也不再孤独。

　　陈子庄这一生注定传奇。在他的故乡重庆永川，有一种非遗文化——纸扇。他的父亲陈增海农闲时就在家里画折扇，或者是到永川瓷碗厂去画瓷碗。6岁的时候，他就开始跟着父亲，一边放牛一边画折扇。