“所有的画家都能看到自己的画，只有李伯安不能”

　　据李伯安夫人张黛介绍，在李伯安30年的艺术道路中，1988年至1998年是他最为重要的10年。“他非常希望可以通过一幅大的作品把自己多年的积累爆发出来，到底画什么好呢？黄河！可是李伯安是一个人物画家，当时就想从黄河的源头画起，一直画到黄河的入海口，通过反映黄河两岸的各个民族在黄河岸边的劳动、生息，来反映一种黄河精神。1988年至1990年，李伯安3次到青海和甘肃考察，巴颜喀拉就在青海。回来后，他激动得不得了。可一旦开始动手，他发现工作量太大了，太难了。他说仅仅藏民这一段就够他画一辈子。”张黛说，《走出巴颜喀拉》虽是鸿篇巨制，但它诞生的环境却非常狭小。“画室只有27平方米，除去拐角就只有24平方米了，但是画室形状很好，是个长方形，正好可以摆下1.2米宽、2.4米高的5块板，他一次可以画6米，画完了就卷起来。所有人看了都说，画室这么小，怎么可以画这么大的画。”

　　1998年5月，李伯安突然病逝于未完成的作品前，享年54岁。“李伯安在世的时候，我们的日子过得一直很紧张，老怕他突然去世。因为他的颈椎增生非常严重，还有两节骨头已经完全黏合了，不能转动。一不小心就压迫到血管。他的病发作时会突然倒地，他在单位已经昏倒过两次了，在家里也昏倒过几次。”张黛说，正因为健康状况不好，李伯安总有一种紧迫感，“他害怕自己的画画不完就去世，所以他别的什么事情都不敢干。我常常劝他：我陪你看病去吧。他总说：再等等吧，等我把这画画完了就去看病。但他也没有等到这一天。说来李伯安非常可怜，所有的画家都能看到自己的画，只有他不能，他生前从来没有完整地看过自己的画。没有地方啊。他只能一段一段地看……”

　　1999年11月，中国美术馆为李伯安举办了大型回顾展，《走出巴颜喀拉》横空出世，震烁一时。美术评论界将其与蒋兆和《流民图》、周思聪《矿工图》相提并论，认为是20世纪中国画家探索人物画改良创新走入现代的三件具有标志性意义的作品。

　　“李伯安在寂寞中探索，在寂寞中创造，也在寂寞中成就了自己震撼画坛、永不会寂寞的杰出成就。”四川美术学院教授、美术评论家林木说。