潘天寿 《鹰石山花图》

　　承前启后的一代大师

　　中国艺术研究院博导 姜宝林

　　潘老人品高，画品高，并有坚定的艺术理念和系统的艺术思想。

　　潘老有四方押角印，我曾做过反复的研究和思考。这四方押角印分别是“一味霸悍”“强其骨”“不雕”和“宠为下”。我认为，这四方图章实际上代表了潘老一贯的创作理念。确切地说，他继承了传统但又反传统、化腐朽为神奇、独创自己的形式语言。

　　虽然当时潘老并不是有意识地追求绘画的当代性或现代性，但他追求的方向和几十年后我们现在追求的正好吻合，我认为潘老是传统中国画向现代形态转轨的一面旗帜，他不仅是文人画的高峰，也是中国画、现代画的一个标杆。因此，对潘老的定位是承前启后、空前绝后的一代大师。

　　千寻气势陆维钊

　　陆维钊（1899—1980），著名书法家、教育家，我国现代高等书法教育的先驱者之一。

　　绝非等闲之辈，乃是“书神”

　　中国文联副主席、中国书法家协会副主席、西泠印社副社长兼秘书长 陈振濂

　　陆维钊先生是当之无愧的高等书法教育的倡导者和奠基者。从上世纪60年代开始，仅这个60年代的年份记录就无人可以企及；当时的书法教育是零起点，从他的手里把高等书法教育作成一个大家可以参照的模型，这一点也是没有人可以企及，我们众多后来者，也就是步他的后尘而已。60年代时，陆维钊先生与刘江老师为办书法篆刻专业，跑到上海的古籍书店卖古碑帖的专门柜台部门挑来许多珍贵书籍，从北碑到南帖，那时不像我们现在印刷这么发达，黑白印刷，品种也少，但他就把专业所需要的古书碑帖买来。他制定的教学计划是，所有的书体、所有的经典碑帖都要求学生临摹。但那时候正值特殊年代，政治运动不断，他在课堂里有机会上课的时间非常少，都要到农村接受思想改造，都要与农民同吃同住同劳动，根本无法像现在我们在这样政通人和的年代大规模地在课堂上很好地研究古典。但就在那样艰苦条件下他所提出的很多课堂教学的环节与细节，让我们看到很多直到今天高等书法教育还在遵奉和依存的观念。

　　陆维钊先生传世有很多作品，感觉海雨天风，气势逼人，都很大，应该都是丈二，甚至是丈六。陆维钊先生诞辰一百周年纪念的时候，中国美院办了一个《陆维钊先生展览》。我才看到他的全部原作字迹。我们看到他最大的一个作品，不过四尺，或者最多是六尺。我原来以为陆维钊先生最大的贡献是在把长篆书写扁，叫“蜾扁书”；但是我现在对他已经是彻底重新认识，我现在认为：陆维钊先生的最大贡献，是在咫尺之内，有千寻的气势，四尺的纸往桌上一铺，竟然能写得出让我觉得有丈六的感觉？这已经不光光是物质的笔墨技巧了，这里面有他强大的精神贯注。我们大部分的情况下，凡夫俗手都是把大字写得像小字。我想没有人有本事在一个小册页上写得让人感觉是一张丈二、一张巨幛大轴的大作品。能有这等手段的，绝非等闲之辈，这乃是“书神”。