“电视剧版《国家宝藏》”“故宫文物南迁的影视化再现”，几乎只凭这两个标签，观众就会对《国宝奇旅》生出无限期待。在年代剧、抗日剧不断增多、同质化避无可避的背景下，在适逢故宫热、文物热的当下，一部能适配时代情绪又合乎历史表达的电视剧，弥足珍贵。

　　该剧根据章剑华的长篇纪实文学“故宫三部曲”之二《承载》改编。从文字到影像，观众期待一段可歌可泣的“文化长征”，想了解抗日烽火下不为人知的艰难与勇毅。可期望多高失望多深，怀抱着对传统文化的热情、冲着历史前来的网友形容“被当头浇了盆冷水”。珍贵的文物南迁题材经失忆、多角恋、婴儿调包、切菜必伤手等烂俗的编剧套路注水，朝着言情化奇情化的方向跑偏。而服化道、后期制作的良莠不齐进一步影响了剧集质感。

　　眼看沉甸甸的历史成了“俗梗大杂烩”，有必要反思——创作中的泛娱乐化诉求是怎样冲淡了历史真实。

　　身世成谜、情感疑惑，大历史被困在了小情小爱之间

　　1933年，民族危亡，风雨飘摇。为防国之瑰宝被日寇洗劫，在时任故宫博物院院长马衡的牵头下，老一辈故宫人冒险将文物南迁，待抗战胜利后陆续送回北京等地。时间证明，这段历经十多年、行程上万公里、所护百万余件文物几无损伤的征途，不仅被誉为“文化抗日”，还书写了人类文化遗产保护史上壮丽的一笔。《国宝奇旅》之“奇”，亦在乎奇迹如斯。

　　按剧情梗概，故事有两条线索齐头并进，一条记述文物从老北平到南京的跌宕旅途，一条描绘护宝过程中周若思、任弘毅等年轻人的爱情与成长。谁为主、谁居次，决定着作品格局。可42集已播三分之一，文物迁徙的奇迹迟迟未见，围绕剧中人的身世谜、情感惑等奇情奇观倒俯拾皆是。

　　剧中，大历史被困进了小情小爱小天地。从女一号到男四号，每个年轻人都在多角恋的网中挣扎。他们求爱、吃醋、翻脸、和好，占用了大半剧情。在谈笑中拿爱情对赌、在军营里放烟花表白、为夺爱在茶水里下迷药、为报复将情敌推入死亡境地，这还不止，失忆的日本姑娘爱上了中国军人，受战友托孤的中共地下党员多年承受“爱在心口难开”的煎熬，而年轻一辈的身世之谜终会指向老一代的意乱情迷……比起这些铺满剧集的“情爱”老套路，什么切菜必伤手的套路都显得小儿科了。

　　导演花菁曾表示，在纪实中加点乱世儿女情，能增加戏剧张力。想法不错，但过犹不及。以抗战为背景的影视剧创作，本意用生动的艺术加工再现血与火的历史、颂扬伟大的民族精神。但如果用无节制加料，把历史打扮成泛娱乐化范畴的言情剧、动作神剧、家庭苦情剧，难免有消费历史、歪解真相之嫌。事实上，仅围绕文物线索，主迁派与反迁派、文人与军人、中国百姓与日本间谍，早已为戏剧张力提供了足够空间。