宫墙深深，锁住多少悠悠岁月。随着一个又一个鲜活的角色离开观众，《如懿传》已经进入到越来越残酷的权力较量中，这些逐步被紫禁城吞噬的女人们早已不再是前两集的模样。今日，一组“清宫掠影”老照片和照片拍摄特辑的发布，让观众们既对前40集的剧情诸多回味，同时又仿佛穿越时空，旁观了一群在清朝后宫中生活着的妃嫔们。

　　这组由著名摄影师尹超拍摄的照片，除了常规的数码拍摄外，还特别采用了19世纪的古老技术——湿版摄影法，它的独特艺术性让时光的痕迹留存在照片上，让《如懿传》中的各个角色，穿越时空走进历史的隧道中。

　　《如懿传》清宫掠影显岁月痕迹 众人合体似幻似真

　　浮云掠影，日光悠长。红墙边身着朝服的如懿在夕阳之下侧身而立。这是《如懿传》众多海报中深受网友喜爱的一张。海报摄影师尹超的创作理念来自于对《如懿传》美学的理解：用最接近古老的方式，呈现一个更古老的画面——“让人又回到那个年代”。

　　在《如懿传》拍摄期，尹超多次前往片场，不仅拍摄制作了精美的“红墙日影”“皇家威仪”海报，还拍摄了这组“清宫掠影”老照片。不仅十分契合《如懿传》新古典气韵，还呈现出厚重的年代质感。如懿乾隆以及后宫众人仿佛真的生活在大清盛世中，饱含时光痕迹的照片看起来犹如尘封多年的历史刚刚被开启。

　　从六张照片中角色的服饰装扮看，代表着《如懿传》的不同阶段，但细看却又和剧情并不一致：六张照片仿佛代表了另一个时空线上的如懿和弘历的一生。如懿的姑母并没有被雍正所弃，乌拉那拉氏和钮钴禄氏可以心平气和的喝茶聊天;青樱顺利地接到弘历的如意，雍正和乌拉那拉氏还是如懿的姑父姑母，他们和钮钴禄氏如同寻常人家一样，父慈子孝夫义妇听，和睦恭顺举案齐眉;入宫后，如懿和海兰还是亲如姐妹;如懿和琅嬅对坐下棋，高晞月金玉妍卫嬿婉在旁观战，他们依然或娇憨或轻蔑或谄媚，但至少都还围坐一起，没有阴谋和陷害;接着，在某个冬日午后，阖宫有了一张全家福，太后皇帝皇后身边围绕着一个个可爱的孩子，子嗣昌盛，众妃嫔们群芳争艳;最后他们慢慢老去，如懿成了皇后，与乾隆带着后宫妃嫔们在某次盛宴后，穿着吉服又有了一次合影，虽然表情严肃，威严日盛，但至少人人都在，没有凄凉寂寥的离别，没有绝望惨烈的放手。这六张照片对《如懿传》来说仿佛南柯一梦，似幻似真;对观众来说，仿佛提供了另一个不同的结局。

　　高难度创作力求“魂穿”大清 湿版摄影匠心独具以“精”乱真

　　“清宫掠影”照片以厚重的年代质感以及细腻的生活质感，让观者被代入到大清盛世的余味中。而照片背后的拍摄故事也值得探究。

　　为了寻找到最契合自己创作理念的拍摄方式，摄影师尹超除了正常的数码拍摄外，还带来了一种极为古老的技术——湿版摄影法。湿版摄影法诞生于19世纪，需要极为充足的摄影光线，单张拍摄需要耗时半小时，并且无法后期修正，被摄对象也需要十分稳定的状态。这对拍摄现场的环境和演员们展现的状态要求极高。面对如此高难度的拍摄任务，尹超特意从美国请来了老师，他有着极为丰富的古典摄影经验，尤其可以精准把控药水。这些努力让照片的最终呈现效果非常满意。尹超认为，这是“通过视觉，让过去和现在有一个很自如的穿梭。”

　　除了拍摄技术的高难度外，另一大“不可能完成的任务”就是一下凑齐这么多演员同时拍摄。尹超感慨“即使是数码拍摄都是非常奢侈的事情”，更何况中间还用到了拍摄一次耗时半小时的湿版摄影。他坦言，这不像是一项工作，更像是一项创作。而最终呈现出的照片也的确是超乎想象的。

　　“清宫掠影”老照片如同刚从布满灰尘的历史中翻出，它让《如懿传》的角色们带上一缕悠远的岁月韵味。这样的经历也让现场拍摄每一个演员都感到新奇。整个剧组和导演一起用这种方式留下珍贵的合影。

　　作为备受关注的年度清宫大戏，《如懿传》不仅在剧情上精彩不断，引人入胜。更是从制作各方面完美呈现大清盛世的时代感和厚重感，就连海报的创作也如此精益求精。它所描绘的后宫是在遵循史实前提下的合理艺术化创作。观众在追剧时感慨：“《如懿传》后宫主们的生活，犹如历史书中群芳画册，细腻真实让人忍不住相信。”目前，《如懿传》周一到周五每天更新两集，这部“帝王夫妻的婚姻围城”仍旧精彩纷呈，敬请关注!