5 长镜头背后的努力

　　“赞”是靠汗水打造的

　　北青报：第一集开场的长镜头应该是这部剧收到的第一个“赞”，剧中有大量长镜头使用，是出于什么考虑？

　　曹盾：这是我自己给自己加的一个任务。我们开机前确定《长安十二时辰》的风格是视觉流畅，运动镜头多，于是就决定尽量用长镜头。后来为了完成这个任务，很多器材都是我们自己加工的。比如有一个镜头——一个烟丸射过去，镜头从天上下来，然后在房上滚，最后脱落马背。很多人以为是航拍，实际上都是用器材完成的。

　　航拍机器挂不了大摄影机，如果用航拍，可能到这个画面时，突然就变成苹果华为的画质了。为了让画质统一，几乎所有的镜头都用大机器拍。《长安十二时辰》有一个专门解决器材问题的工作部门。

　　6 失败背后的成长

　　学会如何管理庞大团队

　　北青报：你的上一部作品《海上牧云记》的哪些经验教训对《长安十二时辰》有帮助？

　　曹盾：在《海上牧云记》之前，国产剧的投资、体量还有制作理念都跟现在不一样，可以说《海上牧云记》让国产剧发生了一些变化。对于我们这个团队来说，它给所有人积累了实际工作经验，是《长安十二时辰》的一个基础。

　　比如怎么去管理那么多人同时工作，这是一个非常现实的问题。以前的剧组可能就两三百人，《海上牧云记》的时候是800人，《长安十二时辰》在不算群众演员的情况下，最高峰值是1000多人。怎么让这样庞大的团队来合理有效地工作，经验肯定是来自于《海上牧云记》。

　　7 挨批背后的坚持

　　必须尊重作者的特点

　　北青报：面对《海上牧云记》曾招致的批评，您觉得有哪些是需要坚持的？哪些是需要改正的？

　　曹盾：《海上牧云记》里有一些尝试，观众对我提出了批评，比如节奏过于缓慢。后来我也反思了，我其实是想忠于原著的一些文学功底。虽然很多人不喜欢，觉得太慢，拖沓，但是我个人还是觉得在这个过程中学到了很多，所以这个经验我并没有把它扔掉。

　　正是因为带着这个经验，我也必须尊重马伯庸的特点去创作《长安十二时辰》。首先要保留马伯庸小说的阅读感觉，第二要保留马伯庸小说中的知识点。《长安十二时辰》当时在好多网站上，特别引起大家轰动的不就是那些知识点吗？所以，我们既保留了知识点，又加了很多东西，就是必须带着他的烙印再往下走，这个是《海上牧云记》和《长安十二时辰》之间的潜在关联。

　　8 “看不懂”背后的拷问

　　三年级都有古文教育了

　　北青报：也有观众反映本剧信息密度大、门槛高、看不懂，您怎么看待这种声音？

　　曹盾：我问过好多人，《长安十二时辰》这部小说是几天看完的？我是一天看完的。有人说三天，有人说两天，大部分男同志基本上都是一口气看完的。小说里那么多知识点都能看懂，为什么到戏里就看不懂？唐文化在中国古代文化中应该是我们最熟悉的，以前大量的影视作品也向大家普及了长安的气质，长安的雍容华贵，所以我不觉得看不懂。

　　当然还有个别老师问我，人物对白里头有些半文半白，有没有担心观众看不懂？我回想了一下，1983年的时候我11岁，那时看《红楼梦》都觉得能看懂。83版的《西游记》里也有很多半文半白的对白，不也看得挺开心吗？为什么到今天看不懂了？九年义务制教育我觉得这些早该学会了，三年级现在都有古文教育了。