原标题：上世纪70年代，以林墉、杨之光为代表——（引题）

　　广东美术经典中的“农民运动”（主题）

　　□羊城晚报记者 朱绍杰

　　上世纪70年代，林墉、杨之光为代表的广东画坛中坚力量，以中国共产党领导的“农民运动”为题材，创作了一批经典美术作品。以一系列富有生动细节与地方气息的艺术实践，在全国反响巨大，形成了引领创作潮流的“广东现象”。这些经典之作在创作后，即进入国家公共收藏序列，成为一代代人们的集体历史记忆。

　　林墉《好得很——农民运动考察报告》213×260cm 1969年-1970年 广州农讲所旧址纪念馆藏

　　杨之光《红日照征途》 247×145厘米 1973年 中国美术馆藏

　　馆藏经典：写实人物的宏大群像

　　毛泽东的《湖南农民运动考察报告》是中国共产党领导农民运动的纲领性文件，林墉的《好得很——农民运动考察报告》以国画的形式，艺术地再现这一经典著作的核心思想。作品完成于1970年，现藏于广州农讲所旧址纪念馆。

　　《好得很——农民运动考察报告》的构图以站立在湖南乡村中心高台上的毛泽东为画面中心，身旁簇拥着身背大刀的农会主席和手挽铜锣的青年农友们，农会旗帜在台上高高飘扬，背面悬挂着某某乡农民协会的牌匾，台下四周有序分布着青壮年农民、妇女、儿童等有代表性的农会会员，人物造型大趋势由上而下、由右向左，围绕着画面中心形成一股强有力的旋流，向心式的构图有力地突出了毛泽东的领导地位。

　　广东画院院长林蓝介绍，整个作品基于毛泽东农民运动“好得很”这一观点展开创作，以革命浪漫主义的手法，构建出新中国大型主题性革命历史题材创作中写实人物的宏大群像。

　　1927年1-2月，毛泽东同志历时32天亲自走访湖南湘潭、湘乡、衡山、醴陵、长沙五县考察，最终写成《湖南农民运动考察报告》。针对农民运动“糟得很”等论调，毛泽东强调农民运动“好得很”，“乃是广大的农民群众起来完成他们的历史使命，乃是乡村的民主势力起来打翻乡村的封建势力”。这为农民革命指明了方向，推动了农村大革命运动的继续发展。

　　创作故事：激情之作让林墉声名鹊起

　　1969年2月，广东成立农民运动讲习所（即星火燎原馆）建设领导小组和办公室，选调一批优秀青年美术工作者参加美术创作，诞生了一批有巨大影响的革命历史题材美术作品。《好得很——农民运动考察报告》就是其中的代表作。

　　1970年，毕业不久的林墉来到广州农民运动讲习所历史画创作组。为了还原毛泽东《湖南农民运动考察报告》的情景，林墉借来了原著，边读边画。当时他年仅27岁，对每一幅创作都投入了极大激情。

　　林墉说，这一时期，他的目标是：“我的国画人物创作要与油画放在一起而不逊色。”为此，他用素描方法首先画出多个原大样稿，在不断的细节处理中逐渐丰富人物形象。有时，为了描好一个面部细节，他打下的草稿就不下十数幅。最终历时十个月完成巨制。

　　在画面整体色彩处理上，林墉更匠心独运。据作者自述，当时他每一次渲染都用了不同的红——第一次用朱膘，第二次用大红，第三次用朱砂，第四次用洋红，接着再用朱膘、大红、朱砂、洋红等，多种红色多层渲染，使这红色在多年后仍长保新鲜红艳。

　　画面中，他有意依托红旗、红绸等遥相呼应的剧烈动势，让这红色在画面中错落分布，由此整个画面形成一股强劲的红色旋流，迥异于以往国画的色彩表现，极具视觉冲击力。

　　《好得很》让林墉在画坛声名鹊起，此后五六年间，林墉几乎每年都有佳作登场，备受瞩目。时隔多年，每次回忆当年创作的巨画，林墉依然思绪万千，难掩激情：“我每一次看我画的历史画，都会激动，想哭。”

　　“广东现象”：富有生动细节与地方气息

　　在《好得很——农民运动考察报告》诞生的上世纪70年代，岭南画坛大放异彩。以林墉、汤小铭、杨之光、陈衍宁、伍启中等佼佼者为代表的广东画家，以一系列富有生动细节与地方气息的艺术实践，在全国反响巨大，形成了引领创作潮流的“广东现象”。他们以各自不同的角度和方式，描绘了中国共产党领导的“农民运动”的伟大实践。

　　广州农民运动讲习所是中国共产党领导“农民运动”的重要标志，也是广东画家创作的重要主题。由杨之光创作的中国画《红日照征途》原名《毛泽东同志在农民运动讲习所》，该作以农民运动讲习所旧址的庭院为背景，描绘当时毛泽东送别毕业学员奔赴各自“征途”的情景。现藏于中国美术馆。

　　杨之光画人物一向以精准为原则，造型写实、用笔写意，吸收了西方对水彩和光的表现手法。毛泽东着中山装和布鞋，用墨笔勾勒，设色淡雅，装束十分朴实。两个农民学员边走边聆听毛泽东的教导和叮嘱。

　　右边的农民学员包头打扮，肩背包袱、手持雨伞，还系着绑腿，粗笔勾形，重墨设色；左边的农民学员，身背斗笠、系腰挽裤，重笔勾形，赭石上衣，黑裤重色，与毛泽东的浅淡服饰形成了鲜明的对比。

　　画作客体部分由农民学员三人、革命军两人组成，占的画面虽小，却有“燎原”之势。红旗一角寓意着后面跟有浩浩荡荡的革命队伍。与之相呼应的是画面右上方的两株红棉树，既是岭南特色风物，也取其“英雄树”之意，寄寓革命队伍不断壮大、前景光明。

　　杨之光将毛泽东以一个普通人的形象置于学员中间，以此表现中国共产党人密切联系群众、与农民兄弟融为一体的优良作风。此幅作品虽然创作于“文革”时期，却完全不同于“文革”期间流行的“高大全”“红光亮”的画法，毛泽东平易近人的形象跃然纸上。