《返场》是一本书，是一本有图片、有文字的书。

　　但是很奇怪，明显这是一本由图片和文字组成的书，但字里行间却总会有音符飘浮于空中、脑海。或者，所有关于音乐、关于记忆的书籍，写成这个样子才算是成功。

　　《返场》这本书由两部分组成，一部分是摄影师高原的人像作品，另一部分则是相关的文字。这些文字，除了高原父亲高飞以及本书策划黑麦的两篇后记之外，总共包括了15篇短文。这些短文的作者，既包括高原自己，也有像老狼、叶蓓、郑钧这样的歌手，邓讴歌这样的音乐人，以及演员李亚鹏、黄觉，球员周宁，导演张杨等等，并由他们共同组成一段关于上世纪九十年代的故事，以及和音乐有关的记忆。

　　自由生长的摄影

　　《返场》首先是一部摄影集，时间坐标则是1990年至1999年，这些作品全部来自高原。

　　作为一名摄影师，高原最大的与众不同之处在于她是一个垂直领域的摄影师。高原最有名的作品几乎都和上世纪的中国摇滚乐有关，她所留下的大量人像作品，至今已经成了中国摇滚乐历史最重要的视觉资料。

　　比如，高原在两年前出版的另一部摄影集——《红磡1994：摇滚中国乐势力25周年》，就是关于那场传奇演出最重要的影像资料，并以视觉的形式留下了这场演出背后的很多瞬间故事。

　　高原和宋晓辉，也是那个年代中国摇滚乐圈最为重要的影像记录者。后者几乎参与了上世纪九十年代中国摇滚乐唱片半数的封面设计，而高原则游走于各种音乐现场，并且在很多命题摄影工作的间隙留下了音乐人或奇幻、或搞笑的生动瞬间。

　　其实，从摄影的角度，高原并不是技术顶尖的摄影大师，她的许多人像摄影如果放到专业的摄影课堂，甚至会是技术层面的反面教材。但从受众的角度来讲，高原所提供的大量人物影像却有着足够的生动和灵气。

　　那种不经意露出的笑容，那种不自觉表露的忧伤，不仅让人通过照片读出人物真正意义上的性格，从另一个角度来讲，这种能够拍出灵魂效果的摄影，又何尝不是摄影的意义。

　　这倒是一个很有意思的话题，因为就和书里被高原拍的那些音乐人、歌手一样，后者那个群体，在如今看来同样有着很多技术的缺陷，但他们却和高原一起，在看似粗线条的创造中，用作品活出了自己。看似不完美，却又无比完美。这一切正如高原在书里为自述部分取的标题一样——自由生长。

　　技术的发展容易限制创意的自由，那种横冲直撞、蛮不讲理的自由，这看来真是一个永远解不开的死结。

　　音乐背后的爱恨情仇

　　《返场》的另一部分是包括高原自己在内的14篇文字。其中既包括了史雷《西双版纳“大劫案”》这样的惊险故事，也有郑钧、陈辉、叶蓓、高旗这些歌手堪称自传的故事。

　　郑钧在《不靠谱的岁月》这篇里，把自己1992年去北京，直到1994年发行首张专辑期间发生的事一一呈现出来。读这篇文字最大的感触，就是以前一直认为那些被我们称为经典的唱片，现在被我们称为优秀的歌手，似乎都应该是理所当然且必然的出现。但实际上并不是，艺术的世界里除了天赋之外，同样还有着太多的意外和巧合，就像郑钧的首张专辑，最开始就是在乐手不确定，录音不确定，甚至连老板和投资都不确定，唱片公司一度只有他一个人的情况下，最后还是因为一些贵人和巧合，最终成就了一张优秀的专辑，以及《回到拉萨》《灰姑娘》等等经典的作品。

　　李亚鹏的《那一年的乌鲁木齐》，同样可以让人了解一个和音乐真正有关的李亚鹏，而不是那个成为演员的李亚鹏，以及歌后王菲前夫的李亚鹏。

　　在这篇文字里，李亚鹏详细记录了在自己还是学生的时代，就通过借钱的方式策划了“唐朝”乐队在乌鲁木齐的演唱会，把当时国内最好的摇滚乐带到了西北大地。看完这篇文字，恐怕会让人对李亚鹏有一个重新的认识。甚至可以理解当年王菲为什么会和他相爱，并且走进了婚姻殿堂，因为李亚鹏也曾经是一个摇滚青年啊！

　　而老狼的《真武庙二条》，不仅书写了他的青春，还记录了关于广播艺术团宿舍的故事，这是他成长的地方，也是后来《恋恋风尘》专辑诞生的地方，就连录制《校园民谣1》里的那些作品，比如《同桌的你》《睡在我上铺的兄弟》和《流浪歌手的情人》等等，也是在走路十分钟就能到的真武庙广播电视局录音棚完成的。

　　所谓音乐，不仅仅只是旋律和歌词，还包括了音乐背后的那些街道、青春，以及人与人之间的爱恨纠缠、意气相投。

　　叶蓓就将这样的感受，写在了《北京的蓝天》一文中。在这篇文字里，音乐和九十年代的北京，以及那些北京的蓝天变得密不可分，也为《返场》这本书添上了细腻的感性。

　　关于《返场》 关于中国摇滚

　　《返场》之所以叫《返场》，一是因为之前高原曾经出过一本书，叫《把青春唱完》，而在那本书里没有把青春彻底唱完，所以用这样一部书接着唱了下去。

　　当然，真正的原因还在于这本书的英文标题——Let’s Play One More Time。在本书策划黑麦的后记中，也说到这段文字，实际上是源自“碎瓜”乐队（The Smashing Pumpkins）在第一次宣布解散前的最后一场演出时，主唱比利·寇根对着台下观众说的话。

　　而《返场》虽然是一本关于上世纪九十年代中国摇滚记忆的图文集，但因为恰好出版于第二季《乐队的夏天》结束后的几个月，当两种不同年代的摇滚乐因为这本书多少有些交集和重叠的时候，倒是让人更能够从中厘清中国摇滚乐的发展脉络。

　　其实，《返场》里的故事和记忆，是无法复制的。同样的，上世纪九十年代的摇滚乐，也是无法复制的。但那个年代的理想主义，也多少可以给这个时代的音乐人一些全新的借鉴和启发。当情怀只是用来怀旧，这样的情怀没有任何意义，情怀只有在一种流动的时空里，才能体现出它过往的活力，以及它对未来应该有的助力。