福建日报 全媒体记者 陈汉儿 通讯员 姚晓华

　　在黄文寿的工作室里，一张纯朴古旧的作业台，排布着十多件大小不一的刻刀、凿子、木槌，正对门口的位置，摆放着一座高1.53米的木雕，刻画的是井冈山会师，毛泽东、朱德两手相握的场景。今年，他受中国工艺美术大师联合会委托，正在准备献礼建党100周年的新作品，到年底可全部完成。

　　去过黄文寿工作室的人，等不及进入茶室，都先被厅内摆着的几尊大型佛像木雕深深吸引，看得入神。

　　门厅一侧，一尊观音头戴法冠，双耳垂肩，双目微闭，神态宁静，俯视众生；胸饰璎珞，肩披帔帛，跏趺端坐于莲花宝座上，像身通透金漆着彩，衣纹层次分明，显示出工匠极为深厚的雕刻功底。

　　放眼望去，展厅内陈列的诸多木雕作品及证书奖杯，无不彰显着黄文寿与木雕诉不完的深情厚缘。

黄文寿带领来访者参观展厅。卢德山 摄

黄文寿作品《气壮山河》（采访对象供图）

　　缘起

　　黄文寿出身于雕刻世家，祖辈在清中晚期便颇具名气。他的父亲黄丹桂是闻名全国的木雕老艺人，其技艺高超，雕品传神，被推崇为莆田木雕界的“祖师爷”。1958年，为迎接新中国成立10周年，人民大会堂在京修建。当时，因其规模庞大、技术繁杂、文化艺术水准高、建造周期极短，被视为几乎不可能完成的任务。全国各地选派能工巧匠进京，黄丹桂也在其中。

　　自小耳濡目染，年幼的黄文寿逐渐展示出对木雕工艺的兴趣与天赋。这让黄丹桂十分欣喜：“黄氏木雕可谓是后继有人！”他下决心将雕刻技法悉数传授。

　　转眼，黄文寿已到舞勺之年。稚气未脱的他，开始跟随父亲学习传统木雕技艺。一把木槌、一把刻刀，成了黄文寿少年时代最亲密的伙伴。

　　黄文寿回忆道：“做木雕，少不了腕力、指力、眼力、定力。跟着父亲练习基本功时，他一直以接班人的高标准来要求我。”每日起早摸黑已是常态，稚嫩的双手一次又一次在刻刀的磨砺下破皮、出血。但他从未懈怠，反而生出更大的干劲来。就这样，在父亲的鞭策下，黄文寿练就了一身极好的基本功。

　　15岁时，黄文寿进入厦门工艺美术学院学习，接触到了更为正规、全面的专业教育。

　　1969年，18岁的黄文寿应召入伍。

　　服役期间，他苦练军事本领，第二年就因表现突出被任命为班长。闲暇时，他依旧热衷雕刻，创作了许多反映海防战士军旅生活的雕塑作品，并多次获奖。初出茅庐的黄文寿光芒大绽，之后更是成为部队的预提干部苗子。

　　1973年，黄文寿迎来了一个至关重要的人生“十字路口”。他所在的部队向家乡发函，欲为黄文寿提干。收到消息的黄丹桂又喜又惊，儿子受上级赏识是好事，但他一旦步入仕途，谁来传承黄氏木雕？

　　父子执手相谈，一夜无眠。黄文寿最终决定，放弃提干。

　　25岁那年，怀着对雕刻事业的梦想和追求，他放弃享受安置政策，退伍回乡。

　　这一切，成就了后来带着莆田木雕异军突起的中国工艺美术大师黄文寿。

黄文寿创作的红色主题木雕作品。卢德山 摄

黄文寿作品《济公》（采访对象供图）

　　腾飞

　　雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

　　“结束了7年的部队生涯，回到地方后一切归零，与同期的学徒相比，自己定然是落后了一大截。”黄文寿感叹道。在部队磨砺出的血性与作风，让黄文寿很快按下心中的不安，他决定迎难而上，奋力追赶。自此以后，黄文寿又回到小车间，与一批年轻的学徒一起，修炼基本功，做些小物件。

　　一生钟情木雕事业，艰苦岁月，犹葆激情。十年如一日地潜心钻研，黄文寿练就了一手精湛的雕刻技艺。多年的军旅生活和在艺术院校学习的经历，又让他的眼界、思想超逾常人。

　　1989年，积淀了一定能力与财力的黄文寿决定“单飞”办厂。他为自己确定目标：要在5年内实现赶超、有所建树。同年，以父亲为旗帜，黄文寿注册成立了莆田丹桂工艺有限公司，这是当时莆田第一家拥有营业执照的民营企业。不仅如此，他购买了6亩地作为厂房，招收200多名学徒，筹建自己的“木雕王国”。

　　消息传出，一石激起千层浪。同行们十分讶异于黄文寿的做法，认为他“标新立异，行事张扬”。原来，当时的木雕行业比较保守，一般以小作坊为主要形式存在，老艺人们还保持着“功夫不外传”甚至“传男不传女”的观念。黄文寿则认为，艺术行业要实现薪火传承，必须打破守旧的传统，走向产业化。

　　“莆田木雕既是传统工艺，也是民间艺术。立足于产业依托的工艺，有着更强大的生命力，可以让古老的民间艺术在时代洪流里拥有一席之地并行稳致远。”这是黄文寿的感悟。他广收学徒，于一敲一凿、一斧一刨间，传承雕刻技艺。正是在他不遗余力地栽培下，才涌现了林建军、黄淑钦、林飞鹤等一批批工艺界新秀。

　　2004年，黄文寿任莆田市工艺美术协会会长。不满足于独善其身的他，欲把各个层面的民间高手聚集起来，为莆田木雕发展积蓄力量。2005年，他提出“工艺产业化，产业工艺化”概念，倡议打造“莆田工艺美术城”。如今，莆田市工艺美术城占地460亩，总建筑面积47万平方米，现已有上千家企业入驻，冠有“莆田工艺甲天下，精品尽在工艺城”的盛名。

　　一花独放不是春，百花齐放春满园。在他的带动下，莆田木雕成功走向产业化，从业人数达到数十万人，同时也拉动了木材、配件、金银首饰等其他行业的发展。

黄文寿作品《一叶禅风》（采访对象供图）

　　传奇

　　思考着如何让莆田木雕走向全国乃至世界的黄文寿，率先提出要在莆田举办全国性工艺美术展。

　　“这个提议饱受质疑，大家都觉得莆田这个小地方不足以承办全国性的展会，但我们就是小舞台唱大戏，不仅要把这个全国展办好，更要把它办成最具特色的全国展。”黄文寿雷厉风行，多方奔走筹措办展事宜，从参展品类、展销规模到宣传推介，他全程参与、带头操办。

　　为彰显海峡特色，发挥莆田对台优势，他特地邀台商来参与展会。2006年，首届中国海峡工艺品博览会成功举办，这让莆田“一炮而红”，不仅展示了“中国木雕之城”的实力，更推动了海峡两岸的工艺、商业交流。至今，莆田市已连续举办了14届艺博会，成为台商在大陆来料加工、设厂生产和设点贸易最多的中心点，全国最大的木雕工艺品、佛像和家具的集散地。

　　佛像的精细与神性，非有心者不能守护。2005年，黄文寿接受日本无量寿寺邀请，为其设计制作佛像雕塑。从2005年至2018年，历经14年倾力打造，其作品以规模之大、技艺之高、风格之华丽饱受各界关注。2008年，联合国教科文组织指定无量寿寺为“世界人类文化遗产”，同时颁给黄文寿、林飞鹤感谢状，以彰其贡献。

　　黄文寿带队创作的《西方极乐世界》桧木佛像浮雕，宽4米，高6.3米，是目前世界上面积最大的桧木佛像浮雕之一。桧木难雕，易断易碎，黄文寿却将各路神仙菩萨云集于此，说颂赞佛。巴掌大的人物皆是神态各异，身份鲜明，佛像传神庄严，衣带缥缈，令人叹为观止。

　　大师之风，山高水长。对于黄文寿而言，非遗传承人有着双重使命，一是保护，二在传承。

　　“培养下一代艺术家是莆田木雕老艺人的精神追求，也是每个工艺大师义不容辞的责任。如何让各地民间高手亮相，发掘业界新秀，我想给他们一个擂台。”2009年，黄文寿策划并发起全国首届“艺鼎杯”木雕现场创作大赛，已连续举办11届。老中青艺人同台竞技，百花齐放，有力促进木雕乃至工艺美术行业的可持续发展。

　　为了让传统雕刻走入现代课堂，黄文寿接受了国内多家美术院校的邀请，成为客座教授。看到年轻人对木雕感兴趣，黄文寿感到欣慰，他常常亲身示范，讲解雕刻手法，并撰写发表了多篇艺术论文，助力新时代雕刻技艺的传承、创作与发展。

　　眼下，已是古稀之年的黄文寿，仍然守着那一方作业台，传授技艺。女儿黄淑钦作为黄氏木雕第六代传人，聪慧勤勉；其他数百弟子，也各有所长，皆是行业骨干。他希望年轻一代传承老手艺的同时，能延续工匠精神，为“莆田木雕”技艺注入新的文化理念，保护传承好这项传统民间艺术。

　　人物名片

　　黄文寿，1951年出生于莆田涵江，第七届中国工艺美术大师、中国木雕艺术大师、中国高级工艺美术师、非遗项目“莆田木雕”代表性传承人，曾任福建木雕专业委员会主任、莆田市工艺美术协会会长、中国木雕委员会副主任、中国工艺美术学会木雕专委会副会长。

　　黄文寿擅创作大型神像，曾为乌尤寺、伏虎寺、善觉寺、鹅翎寺、雪峰寺、广化寺、南少林寺、西禅寺等数十座中国名寺打造千尊佛像雕塑；其个人作品在全国美展上获得近40项艺术金奖；被CCTV4《走遍中国》栏目誉为“大型木雕佛像王”。日本《宗教工艺新闻》称其为“地区宗像雕刻第一家”。